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京东 11.11 红包
对大而整的基本认识|小画是否类似于把玩件
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别相信调色盘
迅速画准轮廓的四线法则
条件色的相互比较
条件色要领|不可取的做法|无用的概念
再谈中央美院关于“色彩的空间感”问题
照片色与视觉色有别
中央美院色彩课的相互比较?|美术生如何应对
写实色彩的五个层次 您如何选择
风景写生的选景与构图
让色彩摆脱平庸的五种能力|女画家的色感优势
高级灰的认知与展望
色彩是否具有空间感的回复 证明不存在色彩的空间感有何意义
明度对比不明显的色彩特点
谌北新的成就与资源
薄云顺光下的高纯度和主要的互补关系
知轻重 大而整|写生者能感受到大而整吗?
达芬奇陷阱-写生画家的通病-视线移动
如何理解郭北平的色彩教学
不与中央美院作对 不认可色彩的空间感
再画睡莲的感受和心事
如何判断伪印象派色彩与发现问题的过程
最近的写生是在纠结大而整
自画像不顾造型 低纯度色的探索
我在乎写生时的各种尝试
靳尚谊的平面化探索与费欣的平面化
为何画面色彩总有些不对劲
遭遇空间弱化 高调和行画模式
印象派的异化与精华
莫兰迪 莫奈
将类似色一起画的好处
补色不等于响亮|补色的种类与运用|让同时性补色进入动漫
中央美院院长言论剖析|明暗非明度|素描的悖论|美术生
我的装备和常用颜料
户外写生的高纯度补色
有人说你的色彩像莫奈是什么感受
好色彩的三个特征
莫奈 谌北新 色彩丰富有两层意思
傅聪所言与画家的关联
作画的理由或许很无趣(二)
视域偏移与所谓情感