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【曲谱同步】温德青——痕迹之五
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【曲谱同步】温德青——痕迹之五 作曲:温德青(DeQing Wen) 二胡:严洁敏 指挥:瞿春泉 乐团:台湾实验乐团 该曲又台湾实验乐团委约,首演于台湾实验乐团,严洁敏(二胡),瞿春泉(指挥),2005年5月20日。台北音乐厅。 书法是中国传统艺术的重要源泉之一。对于我来说,见到衣服好的书法就像看到一份乐谱可以联想到它的音响。书法的轻与重、虚与实、快与慢、连与断、紧张与松弛、发展与继承、线条的流动与静止以及字形结构的把握等等,都直接影响了该曲的写作构思。而诸如时空与节奏脉冲的急促变换、丰富的表情力度和二胡与乐队各种特殊技巧的运用、四个乐章四种字体的不同情趣对比、六个不同的五声音阶所组成的音高材料与“六音列”数列对全曲音高和节奏的控制,还有对书法中“气”与“势”的追求、以一把二胡的高超技巧抗衡庞大的民族管弦乐队音响所需要的平衡感等等,都是我希望在乐谱上得以具体体现、在听觉里能够感受到的。在这里二胡似乎是一支毛笔、乐队好像是一张宣纸。如果说作曲家是看字听音,听众则可试着听音见字。但音乐永远是音乐,而非它物。 ——来自《温德青——痕迹之五:为二胡与民族乐队而作的协奏曲》乐曲简介 温德青曾经在接受瑞士小提琴家托马斯·卡尔特曼博士的采访中,形容《痕迹之一》为规矩严谨的篆书,《痕迹之二》犹如时而稳如泰山时而行云流水的行书与草书,《痕迹之三》正像天马行空的狂草。时隔十年之后,融前三者为一体于《痕迹之五》之中,凌驾于中国传统美学的观念和现代技法制造的音响之间,正如他自己所说: “一幅好的书法有如一份乐谱可以联想到它的音响。两者都属于抽象艺术,可是连文盲都可以欣赏它们。” 由此可见,现代音乐并非深不可测,达到雅俗共赏的境界是作曲家的立意所在,将书法的神韵运用于音乐作品之中,正是温德青先生创作理念的独到之处。 ——上述简介来自孙晓烨《用二胡书写的 “四种字体”———温德青二胡协奏曲〈痕迹之五〉作曲技法分析》
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