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【曲谱同步】罗忠镕——第二弦乐四重奏
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【曲谱同步】罗忠镕——第二弦乐四重奏 作曲:罗忠镕 乐团:Mivos Quartet 小提琴:Olivia de Prato 小提琴:Joshua Modney 中提琴:Victor Lowrie 大提琴:Mariel Roberts 罗忠镕所著《第二弦乐四重奏》,初见载于《音乐探索》(四川音乐学院学报)1989年第一期。因网络资源有限,且因年代久远,乐谱扫描存档可读性较低,不便于进行观看。 本乐谱是对原载于《音乐探索》(四川音乐学院学报)1989 年第一期的《罗忠镕:第二弦乐四重奏》的重新打谱制作,并对照 Mivos Quartet 于 2013 年十月十五日于第六届上海音乐学院当代音乐周的演奏录音及对本作品进行分析评论的相关论文进行修订。 本文档虽经过校订,但并未直接参考罗忠镕先生手稿进行制作。如有疏漏,敬请广大读者举证、斧正。 感谢为此视频提供录音的@终生服音药 ,参与策划罗忠镕系列视频的@Archi゜ ,承担制谱工作的@诺贝尔音乐学奖 尔音乐学奖,感谢以上三位对本视频的大力支持! 本人负责此视频中乐谱的校对、排版。 《第二弦乐四重奏》的突出特点之一是运用了严格整体序列的创作技法,其中包括音高序列、音色序列、节奏序列、演奏法序列、力度序列等。尤其是在节奏序列方面,罗先生意识到中国十番锣鼓之中“清锣鼓”的锣鼓节奏能够以与序列音乐的节奏模式产生共鸣,而十番锣鼓的节奏模式也能够体现较为严格的数列模式。于是罗教授在创作之时便借鉴此种节奏序列来构成了这首作品的第二、四、七部分,并分别命名为《十八六四二》、《鱼合八》与《蛇脱壳》。数列创作思维一直以来被认为是西方音乐长期以数理逻辑为创作依据的历史中衍生出来的一种创作技法,如今却与中国传统民间传统音乐文化形成契合点,这一方面离不开罗先生所积累的深厚的音乐文化底蕴,另一方面也要为我国传统民间音乐者的智慧而感叹。 ——上述简介来自于刘明《罗忠镕弦乐四重奏的音乐学分析》
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