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王铎自称没写过隶书,下笔就直接汉碑风神,欣赏其隶书作品《三潭诗卷》
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王铎书法天赋非凡,功力深厚,虽然学隶书较晚,和他成就最大的行草比起来,隶书也不是他的强项。但他写出的隶书仍然超越同时代其他书法家,直接汉碑风神。他的隶书作品《三潭诗卷》,体貌雄健,沉着而古雅,俊迈而不乏飘逸,用笔大起大落,率性纵逸,线条圆健,波磔峭拔,顿挫有致。每一笔都很熟练轻快,蚕头雁尾,一蹴而就。结字时见大小、正欹之变化,体势开张伸展,寓奇险于稳重;章法纵横奔突,兴致淋漓。字里行间还可看出曹全碑优雅秀丽的书风。
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徐渭行草书《咏月词轴》墨色焦枯,而苍茫焦灼之中,又透一份劲健淋漓
蔡襄临钟繇小楷,形神皆似,苏轼说蔡襄书法为当朝第一,从此小楷作品来看,所言不虚。
虞世南小楷《演连珠》,字字珠圆玉润,楷书中的谦谦君子
赵孟頫都说《快雪时晴帖》是王羲之真迹,现在专家为保说它是唐摹本?
王铎模仿《圣教序》,字形、笔意如出一辙
鲜于枢悬腕作大字,赵孟頫自叹不如
蔡襄晚年行书《大研帖》,蕴含虞世南笔意
刘墉小楷《大学》,看上去圆软轻滑,实则骨骼分明,处于馆阁体盛行时期却丝毫不受影响,与众不同。
看了苏轼《新岁展庆帖》和《人来得书帖》后,董其昌才悟到苏轼书法的妙处
看了赵孟頫小楷《无逸帖》,相信了他诸书中小楷第一的说法
米芾行书《适意帖》,用墨浓重,却无一丝呆滞
赵孟頫尺牍《惠书帖》,可与宋人行草比肩。
赵孟頫《汉汲黯传》是传世小楷书法作品中的精品,楷法精绝,是最好的小楷范本之一,为历代书家所推崇。
北宋三朝宰相韩琦,人品书品皆似颜真卿,其书法清朝被录入三希堂法帖,欣赏其楷书《信宿帖》
米芾《紫金研帖》书法写得是真美!放大了看,更美!
宋徽宗赵佶说蔡襄称得上是宋朝的“颜真卿”
王铎在明灭亡前一年写的《草书临阁帖卷》功夫淳深,古朴劲美
黄庭坚在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的题跋,书法妙绝,气酣而笔健,与苏轼的字并列可谓珠联璧合
祝允明《归田赋》既有宋元意趣,又含晋唐法度
米芾行书《多景楼诗册》字大如拳,刷字如飞
林则徐晚年大楷精品《录沈大悟诗四屏》,有唐朝的法度谨严之风,也有晋朝的气韵生动和自然流畅之韵,书写认真,点画工整,既骨力强劲,又秀美绝伦,充满豪迈之气
赵孟頫《续千字文》,端庄严谨,瘦硬遒劲,有别于其中年时期的遒丽婉美,更不同于他极晚年时期的高旷疏放
南宋张即之小楷《佛遗教经》,取法唐人写经,法度严谨却不呆板,既严肃也活泼,“如矮松偃盖,婆娑可爱”
林语堂认为于佑仁是民国时期,人品、书品最好的模范,其行草书,满带“碑味”,风格独具。
明朝书法家王铎的诗稿,“雨夹雪”写法运用得淋漓尽致,非刻意写出来的草稿反而成了艺术巨著
苏轼楷书《宸奎阁碑》,在唐人之外自成一体,雄健俊秀,丰腴清雅,开宋特有之风
朱熹的书法被誉为“汉魏风骨”,他擅长写大字,仅存的大字真迹《书易系辞册》,字里行间洋溢著文人的书卷气,萧散简远,古澹和平,非流俗所敢望,大有晋人风致
明朝书法家王铎书法作品《咏金山寺诗》,可谓书中有画,画中有书。
历代帝王中存世书迹最多的当属乾隆了。他学赵孟頫,得其圆熟妍媚,失其遒劲;得其法度,却疏于变化,点画圆润均匀,结体婉转流畅,缺少变化和韵味,千字一律。
赵孟頫晚年行书作品《万寿曲卷》字里行间有二王的风采,更有李邕《岳麓寺碑》的影子
被冠以“中华第一美帖”的米芾行书《蜀素帖》到底有多美
米芾《真酥帖》,用硬毫毛笔写就,多枯笔,苍古雄俊,体现其“刷字”特点
解缙颇得意的草书作品,却被董其昌祝允明等非议
小楷《灵飞经》最好的拓本渤海本和《灵飞经》墨迹本,哪个更好?
在唐太宗李世民行书《温泉铭》面前,虞世南、欧阳询、褚遂良等人也得北面称臣
范成大小草作品《向蒙垂诲帖》,有米芾笔意,更多了一份率意自然
隶书《石门颂》入门,临帖的时候,章法该怎样变通
东魏《敬使君碑》不同于其它魏碑,颇具君子之风,是唐楷欧虞禇的前驱
宋高宗赵构《草书洛神赋》运笔沉着浑厚,流畅自如,出规入距,字法熟练生动,称得上绝佳的草法教科书
米芾淡墨秋山诗帖,全书仅28个字,却被历代书家推崇