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【可视化钢琴】斯克里亚宾 - 第五钢琴奏鸣曲, Op.53
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来自YouTube的PianoCzar 在这个单乐章作品中,我们可以看到“神秘和弦”(四度叠加)、复杂的拍号和非常个性化的记号的使用,斯克里亚宾内心变化的走向在此表露无疑。虽然在谱面上,该曲用六个升号标记“升F大调”,但是整首曲子实际上无法用“调性”这一概念加以解释。 整个作品的段落是清晰的,呈示部、展开部、再现部排列有序。在一个短短引子之后,就开始了急速而紧张的奏鸣曲式快板。主题短促而零碎,音乐的发展非常复杂而突然:呈示部有三个部,有别于一般奏鸣曲的主副二部。整个呈示部从第13小节开始至第156小节结束。主部为平行复乐段结构,从第36小节至第46小节,由两个主题组成,第一段从第13小节至第33小节,表情记号“遥远的”Languido ,5/8拍;第二段从第34小节至第46小节,表情记号“抚慰的”Accarezzevole ,5/8拍;副部Ⅰ从第47小节至第119小节,是一个对比性的二段体结构,速度标记为“愉快的急板”Presto con allegrezza ,第一段从第47小节至第87小节,然后是一个连接部,从第88小节至第95小节;第二段从第96小节至第107小节,表情记号为“傲慢的”Imperioso ;副部Ⅱ从第120小节至第139小节速度记号 “不太快地”Meno Vivo ,表情记号“抚慰的”Accarezzevole 。半音阶的进行为主要素材。这首奏明曲的展开手法也显得非常的特殊,整个展开部从第157小节至第428小节。在这个展开部中呈示部中的所有主题都被用于展开,而不似传统奏鸣曲那样只展开呈示部中的某一个或两个主题。同时,在展开手法上也异于传统奏鸣曲:传统奏鸣曲展开部是将呈示部中主部或是副部的某一主题,运用反复、分裂、变奏、移调、对位等手法加以展开,一般都会把呈示部的素材发展成完整乐句的形态,当运用多个主题材料时,往往只有一个主题材料是主要的;这首奏鸣曲的展开手法则是将呈示部中的各个主题以完整形态用片段交错的方式组合构架而成,各个主题材料之间也无明显的主次之分,如第157小节至第165小节和第247小节至第262小节是完整的引子主题,第185小节至第190小节、第207小节至第210小节及第228小节至第246小节都是完整的副部Ⅰ之第一主题。主题出现的顺序,展开部的情绪和呈示部是相一致的。所以,这个展开部与呈示部联系紧密且一脉相承的。显然,展开部在这里的作用是加强呈示部主题的音乐形象,对呈示部中所出现的创新技法加以强调。 曲尾匆匆结束在刺耳的不协和音上,听起来好象是突然被切断似的。 斯克里亚宾曾认为自己就是“上帝”,也正因为这种自我放纵式的狂傲才写出了这具有独特“自我”风格的作品。他认为要能接受外来的刺激才能写出好的音乐,而哲学、宗教就是所有知识的源头,是激发它的思想和给予他创新的动力,他自醒从理性的哲理中萃取感性的知觉,然后有原则地组织音乐的动机、乐句、乐章。因此哲理对他而言是智慧也是刺激,而不是工具或教条。
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