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【钢琴】拉亨曼 - 致命进行曲(2016-2017)
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Helmut Lachenmann - Marche Fatale, Version for Piano Solo (2016-2017) 赫尔穆特·拉亨曼 - 致命进行曲,钢琴独奏版(2016-2017) Moritz Winkelmann, piano 莫里茨·温科尔曼,钢琴 (渣翻译警告) 《致命进行曲》是一次不谨慎的大胆冒险,它可能比我早期的作品更让我的粉丝们恼火,其中许多作品只是在其世界首演的丑闻之后才获得成功。不过,我的《致命进行曲》在风格上与我一直以来的作曲之路没有什么关系;它毫无节制地展示了对那些现代文明在日常“实用”音乐中仍然坚持的空洞音乐语汇的表达,尽管20和21世纪的音乐早已发展到新的、陌生的领域和表达的可能性。 "平庸"是这部作品的关键词。作为创作者,我们鄙视它,我们试图避免它,尽管在新的美学成就中,我们也无法避免廉价的平庸。 许多作曲家都顺便创作了“平庸”的音乐,比如莫扎特的《音乐玩笑》K.522(一首故意写得很“业余”的六重奏)、贝多芬的《11首小品》Op. 119(曾被出版商拒绝出版,给出的理由是“很少有人会相信这些小作品是出自著名的贝多芬之手”)、毛里西奥·卡盖尔(Mauricio Kagel)的《10首错过胜利的进行曲》、利盖蒂的《匈牙利摇滚》、斯特拉文斯基在他的《马戏波尔卡》(其中引用并歪曲了著名到甚至太流行的舒伯特《军队进行曲》)。 不过,我自己也不知道是否应该把我的《致命进行曲》与这些例子并列。我接受日常生活中的幽默,不过这种日常生活对一些人来说是无法接受的。在音乐中,我不信任它,认为自己更接近于与欢快、幽默无关的的深刻理念。 然而,一首进行曲竟然被宣称要有集体戒严或节日气氛,难道不是很荒谬吗?这还是“音乐”吗?人可以在行进的同时听进行曲吗? 最终,作为我们站在边缘文明的揭幕标志,我决心认真对待这份“荒诞”(也许是痛苦地认真对待)。这条路似乎是不可阻挡地进入衰弱的、恶魔的黑洞。“那可以成为宁静的。” 我对自己和我的音乐创作环境的老要求是写 “非乐”,从那时起,熟悉的音乐概念以不同的方式被反复地重新定义,使 "脱轨 "在这里也许以一种诡谲的方式,音乐厅成为开启心灵的冒险之地,而不是虚幻安全的避难所。这怎么可能发生呢? 剩下的就是——思考。 (赫尔穆特·拉亨曼,2017)
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