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莫奈与透纳3-2
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透纳追求形式,莫奈追求朴实。
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谌北新的成就与资源
莫奈与透纳3-3
印象派的异化与精华
修拉的点彩有何用?
为何莫奈的静物花卉与其他画家无明显差距
阳光下的亮色不能拼命加白
莫奈不把"明暗层次"当回事
遭遇空间弱化 高调和行画模式
高级灰的认知与展望
照片色与视觉色有别
将类似色一起画的好处
明度接近的色彩有哪些特点
酒店里的户外写生
多重性互补可能是响亮色彩的关键性因素
写生色彩能用纯白吗
莫奈的平面化观察方法
太阳光的误导 陈丹青的轮岗
色彩之美与安娜卡列尼娜的黑裙【造色艺术】
迅速画准轮廓的四线法则
这种情况能否不点彩
阴雨天气远景的色彩特点
条件色的内卷化 条件色是了解莫奈色彩的基础
背光明度较高的色彩效果
掌握印象派的条件色 是学习莫奈色彩的前提
以画头像的名义
近期画的建筑物|一旦厌倦了条件色…
柯罗文的色彩缺哪些要素
默默耕耘 不断尝试
在同一场景画两百多幅色彩会呕吐吗?
从白色物体看观察方法 条件色与同时互补的异同
写生调色时的色相 明度 纯度以及被忽视的各自特征
珠海二月色彩写生
莫奈作品中的空间感为何与众不同
明度对比不明显的色彩特点
当下的“印象派”特征--艳俗 有色眼镜 色调雷同 狂吼
用三要素方法看斯丹纳、博纳尔、维亚尔的色彩或能学点啥
谁能超越维米尔
户外写生的时间控制 色彩的丰富感 小变化是否重要
莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
写生分享-无常的天与犯贱的手