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Eterno amore e fè——永恒的爱与忠诚(多尼采蒂)
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演唱:Javier Camarena卡马雷纳 作曲:Donizetti 多尼采蒂 多尼采蒂的作品约有歌剧75部,还有弥撒曲等宗教音乐、康塔塔、弦乐四重奏、管弦乐等,均以创作的快速、多产而著称。 他的歌剧创作体裁多样,如音乐滑稽剧《夜钟》,社会心理传奇剧《夏莫尼的林达》,意大利喜歌剧《爱的甘醇》、《唐帕斯卡莱》,带对白的法国喜歌剧《军中女郎》、《里塔》,浪漫主义历史英雄歌剧《玛丽亚·斯图亚特》、《马林诺·法里埃罗》,抒情戏剧歌剧《拉美莫尔的露契亚》、《嬖人》,悲剧传奇剧《吕克莱斯·波尔吉》、《安娜·博莱娜》等,都各具特色。他和罗西尼、V.贝利尼,被称为“美声学派”的三巨头。他善于写出优雅悦耳的曲调,能充分发挥歌唱家的演唱技巧,因此许多著名的歌剧演员都喜爱他的作品。20世纪50年代,他的一些被人遗忘了的作品,又被M.卡拉斯等著名歌唱家们发掘出来,重新搬上舞台。他的许多歌剧都取材V.雨果、大仲马、W.斯考特、G.G.拜伦等浪漫主义文学名著。不少作品反映了意大利争取民族解放和统一的时代精神,歌颂了英雄主义和反抗暴政的英雄,如《安娜·博莱娜》、《吕克莱斯·波尔吉》(由于检查机关的压制,不得不常变换剧名上演),《玛丽亚·斯图亚特》(1835年上演时曾大加删改)、《马林诺·法里埃罗》(根据拜伦的同名悲剧,反映了烧炭党的斗争,很受意大利复兴运动领袖马志尼的推崇)等。他的喜歌剧《爱的甘醇》、《唐帕斯卡莱》中的人民形象色彩鲜明,表现了生气勃勃的乐观主义精神,并与民族、民间戏剧传统有深刻的联系。多尼采蒂作品的声乐风格,丰富了由罗西尼和贝利尼推至流行市场的美声歌剧基础。这三位作曲家的作品被视为19世纪初美声歌曲的典范之作。 多尼采蒂的作品在风格上也很不一致。他早期所写的喜歌剧受罗西尼的影响。到巴黎后,法国大歌剧对他有所启示。他的喜歌剧《爱的甘醇》仍然保持着意大利喜歌剧的传统风格,1933年所作的《吕克莱斯·波尔吉》则开始向浪漫主义进行探索。他的正歌剧《拉美莫尔的露契亚》被认为是体现多尼采蒂独特风格的代表作,至今仍在各国舞台上演。多尼采蒂的歌剧,富于戏剧性,他善于通过音乐来塑造人物形象,发展戏剧冲突,细腻地刻划人物的内心世界。《拉美莫尔的露契亚》中的一段六重唱,露契亚精神失常后的一段咏叹调,至今仍为人们所称道。多尼采蒂精心地编织旋律线条,使其委婉曲折,富于表现力和歌唱性,同时在伴奏音乐的配器上追求丰富的效果。他在创作手法上的许多优点,为后来的G.威尔迪所吸收,并发展得更为完美。(百度)
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Vanne,o rosa fortunata——去吧,最幸运的玫瑰
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Il mio tesoro intanto——我心爱的宝贝(弗洛雷兹)
帕瓦罗蒂 多么快乐的一天 军中女郎 1972 Luciano Pavarotti - Ah mes amis 1972
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L'alba sepàra dalla luce l'ombra——黎明破晓(卡雷拉斯)
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Una furtiva lagrima——偷洒一滴泪(爱的甘醇)
Caro Mio Ben——我亲爱的(2022多明戈世界歌剧大赛男声第一名美国歌唱家Anthony León)
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81岁的Carlo Bergonzi:气息沉下,字正腔圆。
Adelaide——阿德莱德(弗洛雷兹)
Clair de Lune——月光(福雷)
È la solita——寻常的故事(Bruno Lazzaretti)
O del mio amato ben——我心爱的意中人
【石倚洁】官摄《八一起义》之“往事重现” (北京站 24.04)
À Chloris——致克洛莉丝(维罗尼克·根斯)
Ah se fosse intorno al trono ——啊,如果每个人对王座都如此忠诚《狄托的仁慈》Mozart
Ah Leve toi soleil——啊,升起吧太阳!《罗密欧与朱丽叶》
Ma rendi pur contento——尽情欢乐(弗洛雷兹)
Ideale——理想佳人