陆游《怀成都十韵诗》《怀成都十韵诗》为南宋诗人陆游晚年为其友人手录旧日所作七言古诗，内容描写作者50岁左右在成都做官时的生活景况。格调豪放跌宕，书风亦瘦硬通神。
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范仲淹《道服赞》《道服赞》是范仲淹为同年友人“平海书记许兄”所制道服撰写的一篇赞文。该帖风神隽爽，骨气洞达，顿挫有力，风骨峭拔。行笔清劲瘦硬。
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米芾《中秋登海岱楼作诗帖》米芾曾言：“草书若不入晋人格，辄徒成下品”，以《中秋诗帖》而言，他在草书中确是谨守晋人法度，明显减少了行书中的跌宕、摆动，甚至是连带。
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弘一法师抄写的这卷《心经》，雅极、静极、简极。堪称书法中的国宝。弘一法师的书法，可能并不太符合普通人的审美，但是当你真正进入他书法的意境当中。
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董其昌《东方朔答客难》《东方朔答客难并自书诗》卷为董其昌晚年佳作。这件作品书写轻松自如，平淡中蕴奇秀，用笔圆润精妙，法存笔端。
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《圣母帖》是唐代狂草僧人怀素为东陵圣母所写。为怀素晚年的通会之作，绚烂至极，复归平淡，沉着顿挫，尽脱火所，笔法圆融，应规入矩。
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过则极，极则偏，偏也好全也罢，无别而已。#国学经典#易学智慧#传统文化
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赵孟頫《心经》点画、结字、章法无不源于二王，又能出于二王。布局疏朗有致，通达贯气，如行云流水，下笔果敢自然，锐利的尖峰入笔、出笔，锋芒毕现！
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柳隐《仿古图册》柳如是是明清易代之际的著名歌妓才女，就文学和艺术才华，她被称为“秦淮八艳”之首。书画也负名气，她的画娴熟简约，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。
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薛绍彭《大年帖》深得“二王”遗韵，这是一封与藏友谈论藏品观摩与交流事宜的书信。薛绍彭对二王的继承是通过将自己汇入二王之中完成，得到"脱略唐宋，齐纵前古”的美誉。
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黄庭坚《诸上座帖》黄庭坚的这件《诸上座帖》乃是黄庭坚56岁的时候所写，彼时的他无论学养还是书法气质都是人生当中最好的阶段，在整个宋代都无出其右者。
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蔡襄《虹县帖》，体现了宋人的书风，飘逸又带着极强的内敛！可临摹，可装裱。
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董其昌《自书告身帖》庄重雄厚，行笔生动流畅，布局疏朗有致。因为是告身，所以每个字都精心书写，起收分明。
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苏轼《楚颂帖》
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褚遂良《心经》他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁”。
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欧阳询《行书千字文》欧阳询笔下的《行书千字文》则展现出痛的笔墨意趣，冷静、严峻，展现出强有力的开拓精湛，和力度之美，这字险绝而不失温润，大气十足！
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“在南宋的柔波里， 我甘心做一条荆棘。”陆游的一生。
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别天天苦兮兮的
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文征明《行书千字文》 文徵明笔下的《行书千字文》，是其89岁行书代表作，堪称明朝最美行书，文徵明笔下的《行书千字文》用笔精到而萧散流畅，又不失草书之磅薄。
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苏轼《洞庭中山二赋》 那年苏东坡59岁，这一年苏东坡被贬岭南，写下了他人生当中字数最多的一幅字，这就是著名的《洞庭中山二赋》即《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》。
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黄道周《孝经颂》
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赵孟頫《行书千字文》 此卷初用楷书，行笔起伏变化较少，工稳严谨，沉着稳重，之后渐趋飞动舒展，转为行草书，流畅灵动，矫健多姿。
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王时敏《山楼客话图》
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沈周《庐山高》
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陶弘景《瘗鹤铭》
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沈蓉圃《同光十三绝》
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八字铁口断，建议点赞收藏！
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邓石如《白氏草堂记》《白氏草堂记》是其篆书的代表作。此书作为邓石如六十二岁所书即嘉庆九年甲子（1804），是其谢世前一年写成的。
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王时敏《丛林曲调图》
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郎世宁《花鸟册页》 构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点。
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余省《牡丹双绶图》
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黄庭坚晚年之作《松风阁诗帖》。其笔画苍劲，风神洒荡。“老松魁梧数百年，斧斤所赦今参天。”可临摹，可欣赏，可定制。
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钟繇《贺捷表》
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傅山《心经》，书于顺治庚寅（1650）年，纸本，共八页，凡三十二行。结字、用笔，意趣皆高古醇，厚，可视之为成功实践了毋安排得真率理想的一件精彩之作。
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王献之《思恋触事帖》
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朱耷《行书唐孙逖诗》
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前路漫漫，当克己、慎独，磨棱角，退优越，沉下心。#国学经典#易学智慧#传统文化
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苏轼《覆盆子帖》苏轼的用笔之法， 有这样几个特点：“不刻意求工”“偏侧锋”“横细竖粗”和“笔力凝重”。
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明代杨承鲲书法墨迹《太上说般若波罗蜜多心经》，元代王振鹏人物画姨母育佛图卷前所题，是明晚期书法代表作