京东 11.11 红包
临颜真卿争座位帖22，乡里上齿，宗庙上爵，朝廷上位
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阮元评争座位帖：不复以姿媚为念者，其品乃高，为行书之极致
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临争座位帖17：天下。葵丘之会，微有振矜，而叛者九国……
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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临颜真卿争座位帖21，恬然於心。固不以一毁加怒，一敬加喜……
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临颜真卿争座位帖20，闻军容之为人，清修梵行，深入佛海……
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临颜真卿争座位帖16：之盛业，片言勤王，则九合诸侯……
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临张即之《杜甫诗卷》
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临争座位帖25，保傅尚书左右侍郎自为一行，九乡三监对之……
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临帖不同阶段目的不同，临法方法也会不同。临争座位帖30
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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米芾：争座位帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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临董其昌《白羽扇赋》
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临帖临什么？笔画形态是笔法动作的结果，临则是通过形态反推动作
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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初学草书，当从规矩入手，千万不要急躁，熟练后自然意到笔随
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔势连绵缓急有度，得疾涩之妙
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米芾说，一日不书便觉思涩。每日临帖，不断吸收经典中的养分
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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竹简上写不滞笔，反而有些滑，轻重要控制恰当
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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临争座位帖28，岂可裂，列位自有次叙，但以功绩既高……
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临争座位帖26，如鱼军容阶虽开府，官即监门将军……
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嘿，打牌嘛，我出两个柳公权带俩颜真卿。
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竖弯钩是最难的一个笔画，转弯处要边行笔边换锋，古人所谓绞转
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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古人临帖常以百遍来计，这一点我们远不及，仍需努力
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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一点入帖法，精义就在于点，吃透了点，笔法的奥秘就破解了
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临王羲之采菊帖，此帖起首大小匀称，中段飞动之势渐显，笔连意密