写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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草书以沉着为体，变化为用。根本还在于气息要稳，不能浮
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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初学草书，当从规矩入手，千万不要急躁，熟练后自然意到笔随
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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王羲之十七帖中正平和，没有狂怪怒张的习气，初学奠基起点高
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临王羲之十七帖，越练越觉得难，书圣难以企及
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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草书看似随意，实则非常严谨，断与连、虚与实皆有法度
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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草书要刚柔相济，外在温润，内含清刚，全在一股气
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何为魏晋风度？临一下王羲之的书法，或许能有所感悟
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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王羲之的草书变化多、无定势，所以把握起来更难
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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草书最忌写得飘忽浮滑，虽然连绵不断，依然要笔力透纸
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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写草书既要注重笔势的连贯，又要兼顾点画的到位，切勿草率
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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悬针竖不可出锋太快，容易产生虚尖。临集王羲之金刚经39
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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有朋友问，我们现在怎么也超不过王羲之，练书法还有什么意义？
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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草书须刚柔并济，直则刚曲则柔，折则刚转则柔，所以要方圆结合
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水