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【肖邦】f小调幻想曲 Fantasy in f Minor Op. 49 (巴伦博伊姆演奏)
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BD自压,24bit/48kHz Hi-Res无损音质 本曲作于1841年,呈献给德·史索公爵夫人。这首作品被认为是肖邦的杰作,形态类似他的叙事曲,但他全部采用的是三拍子节奏。在这里肖邦并不叙述古老的传说或爱情故事,他所谈及的是自己的现实生活,颇有戏剧性的重大事件。关于此曲流传着一段内容为描绘肖邦与情人乔治·桑之间吵架与和好经过的轶事。李斯特说这段故事是钢琴家布拉第米尔·德·巴赫曼亲自听肖邦讲的:一天傍晚,肖邦正坐在钢琴旁,心情闷闷地。突然有人打开他的房门。他把这无聊的声音以音乐的律动反映在琴键上。这首幻想曲的第二小节右手的音即在描绘这一段情形。第三、第四小节是肖邦在说:“请进来、请进来吧!”房门开了,出现的是李斯特、乔治·桑、卡缪·普勒夫等人,合着进行曲严肃的节拍,他们走了进来,围绕在肖邦的身边。乘着激烈的三连音的伴奏,肖邦唱出不满的f小调神秘曲调。与他争论着的乔治·桑,现在跪在他跟前恳求原谅。旋律立即转为倾诉般的降A大调部分。当转为c小调,又逐渐地激烈到高潮。到第二段进行曲,原来是闯入者迅速地退出。剩下的曲调除了b小调和缓的慢板部分之外,其他部分主要的为反复及发展,到这里肖邦混乱的心情才得以平静。当然这只是个传说,在弹奏这个乐曲时还是应该照自己的理解去诠释。 尼克斯认为,“这是肖邦的天才达到最高阶段的产物,奏鸣曲、协奏曲之类确定的形式并没妨碍他那自由发展的乐念,此曲充满了蛊惑、怪异。怪异是热情与势力加上幻想而成,充满爱情与憧憬,吐露着某种人类激烈的抑制,谁能从中窥视肖邦虚弱的病身?这不是强烈暗示着巨人泰坦吗?” 无论是在形式的新颖,震撼人心的戏剧性,还是在思想情感内涵的丰富性和深刻性方面,肖邦的《f小调幻想曲》都堪称单乐章大型体裁中的精品。学习这首作品,对了解浪漫时期的钢琴音乐及创作结构有着重要的意义,而准确地运用各种相关钢琴演奏技术是准确地表达作品内涵的前提条件。 《f小调幻想曲》从史诗性的引子开始,具有气势磅礴、行曲速度较慢、严峻肃穆的特点。该段引子包含42小节,从内容上可以将其分成两个主题,第一个主题包含1~20小节,第二个主题包含21~42小节。 第43~67小节属于引子与呈示部连接处,在该连接部中,使用了二二拍,开始过程中需使用左手弹奏分解和弦,保持较长的时值制造出内敛含蓄的效果。第52~53小节使用八度下行演奏。之后在不断转调中进行,不停的转调更好的展示出《f小调幻想曲》浪漫主义色彩。 完成连接部内容演奏后进入呈现部中,该部分与引子相同也被分成两个主题,第一个主题为第68~76小节,在这一结构中,既存在着不安、激动的主题形象,同时也充满了热情。第二主题形象为第77~84小节,这一阶段包含着向未来憧憬、明快的音乐情感,带给我们温柔、明朗的主题形象。 从第85小节开始为主部与副部的连接处,这里每四小节为一句,主部与副部的连接处包含两句,第一句为85小节到88小节,第二句为89小节到92小节。随后进入副部主题(第93~142小节),这一段主要被分成三个片段,其中第一个片段为第93~108小节,整体呈现出凯旋与宏伟的主题形象;第二个片段为第109~126小节,此阶段情绪主要为不安定、激烈;在柱式和弦推动下,进入副部主题第三个片段第127~142小节,第三个片段与进行曲主题十分类似,因而更加辉煌,从中渗透出更为坚定、豪迈的英雄气概,使得人们能够看到更多希望。 展开部分主要包含连接部(第143~第154小节)、主部(第155~199小节)、新主题(第199~222小节)、连接部(第223~234小节)、主部(第235~244小节)、连接部(第245~260小节)、副部(第261~320)以及乐曲结尾部(第321~332小节)。 进入主部后,与呈示部主部内容相同,但是调性发生了变化,此时转为了c小调,在力度上略弱于呈示部主部演奏力度,但是在演奏速度上拥有更大的自由空间,这一阶段旋律线条更为清晰。随后进入新主题(第199~222小节),该段落以圣咏和声作为了演奏背景,新主题形象则为庄严宣叙调风格,且具有一定的史诗性特点,该新主题呈现出良好的衔接与连贯作用,推动了作品整体向前发展。经过再一个连接部进入了再现部,从235小节起重复了呈示部内容,此时与展开部的主部相类似,均在与呈示部内容相同的基础上更改了相应的调性,但是展开部的再现部乐谱力度也有所更新,在一定程度上丰富了感情内容。经过最后一个连接部,《f小调幻想曲》进入了最后的结尾部,从第321小节开始,《f小调幻想曲》呈现了呼唤、柔绵、疑问的音乐,此时体现出了幻想曲的幻想特点,只有当演奏者拥有更强的心理准备与想象力时,才能够完整的呈现出该作品。基于对前面小节的发展与重复,作品展示出肖邦一直被悲痛、忧虑萦绕的灵魂得到了最终的安静。
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