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| 巴托克 | 第二三钢琴协奏曲 | Geza Anda Bartok Piano Concertos 2 & 3 Fricsay (1960-2013)
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贝拉•巴托克完成他的第二钢琴协奏曲时已五十岁了。荣誉姗姗来迟。既没有指挥家也没有钢琴家争着来要他这首新协奏曲的首演权。该曲直等了十五个月才得以公演。 它在1931年10月9日完成，l933年1月23日由法兰克福广播乐队首次演出，汉斯•劳斯鲍得任指挥．巴托克自己担任钢琴独奏。这协奏曲很快地吸引住了观众，仅在几个月中(按照海尔赛•斯梯芬斯的说法)巴托克走遍了法兰克福、伦敦、维也纳、斯特拉斯堡、斯德哥尔摩、温特图尔和苏黎世等地，与乐队一起演出，但它传到美国却是1938年的事了，而且1960年前在那里也没有广泛地演出过。这是一首色彩丰富的炫技作品，它甚至包含了一些人们所熟知的炫技手法：华彩段，双三度、双六度、八度中的困难片断和其他。旋律和节奏的风格很清楚地是受了巴托克所崇拜的和他非常得意并热心收集来的民间音乐的影响。但钢琴的风格与传统风格相去甚远，和声常常极端不协和。 第一乐章：Allegro——巴托克的个性特强，甚至像斯特拉文斯基那样强有力的人物也没有能支配他。但巴托克的一往直前的几乎是机械的节奏、故意安排得刺耳的过份华丽的乐队(他在这乐章中完全省略了弦乐)、民歌的痕迹、甚至某些钢琴写作手法却比较接近斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》。两部作品的产生相隔二十年，而居然如此相近，这是人们始料所不及的。据我们记忆， 《彼得鲁什卡》原先是设想为一个要求华丽技巧的钢琴协奏曲或钢琴曲而写的。巴托克协奏曲中两个最主要的乐思(它们都在末乐章中重现)一开始就令人注目地显示出来，引出整组相联系着的主题。其中第一主题由小号在钢琴响亮的颤音之上独奏出来：它立即由钢琴独奏部分中的一连串快速敲击的和弦来作答。这里有一个简短的对比性组合和一系列的发展段，大部分是对位性的，、听起来特别像巴赫的作品。自由的反复引到一个由作曲者全部写就的感人的华彩段，和一个华丽的令人惊奇的结束。 第二乐章：Adagio；Presto；Adagio——第二乐章与第一乐章形成十分强烈的对比。第一乐章是响的、快的、明亮的、敲击性和对位性的，而第二乐章则一开头便是轻的、慢的、柔和的和持续的。第一乐章完全略去弦乐队，而第二乐章开始时却只有加弱音器的弦乐。赞美诗般的乐句与自由朗读式的钢琴独奏互相交替出现，仅有定音鼓相伴随。一个幽灵似的急板中段在整个弦乐队奏出的持续很久的颤音上到达了最高点，而钢琴独奏者则在两个密集音束之间演奏“颤音”；一个音束由一个八度内的所有白键组成，第二个则全由黑键组成。 第三乐章：Allegro molto——末乐章是一个激动的回旋曲。回旋曲开始与结束时反复出现的迭句，是钢琴独奏的一个强烈切分节奏的粗野音型，它在定音鼓的甚至更为原始的两个音组成的持续低音之上。在迭句的反复出现之间，有一些对比性插段是由取自第一乐章，特别是第一页上的那些主题构成的。 巴托克的《第三钢琴协奏曲》，作于1945年。这实际是巴托克的最后一首作品，他逝世前还剩下几小节未完成，是他的朋友赛利帮助他补全的。这首作品1946年2月8日由费城管弦乐团首演，桑多独奏，奥曼迪指挥。
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