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为啥村上隆算当代艺术❓你的只能叫潮玩_中
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在村上隆成功后,绝大部分的“卡通一代当代艺术家”都在遵循村上隆纲领之下的统治。有点类似于约瑟夫 克苏斯和索尔 列维特他们提出的关于观念艺术的纲领。而村上隆这个所谓的超扁平主义也像律令一样框架了关于卡通和当代艺术如何去嫁接的关系逻辑。 回到西方人的视角。日本战后衰败了很久。他们急于看到日本艺术家运用他们习惯的线索和脉络进行当代艺术创作。那么村上隆就带着所有人都非常习惯和熟悉的日本卡通的表皮实现这种扁平化实践。但是当你去观测他所有的创作的时候,你会发现他内部所有在玩的这些所谓当代艺术的把戏全部来源于已经成熟的,完全系统化的西方当代艺术的规则。为什么一个手办在村上隆手里是当代艺术雕塑,而在其他地方可能只卖几百或几千块钱。第一个原因是很多人会觉得这个很荒谬,难道仅仅是把这个作品的尺寸放大,它的意义就改变了吗?但其实是肯定的,因为观看方式本质上是不同的,20厘米乘 20 厘米的小佛像和卢舍那大佛肯定不一样,它是两件不同的事物,它的意义它的精神内涵是不同的。 村上隆很熟悉当代艺术的这一套玩法,他去结构化自己创作谱系的时候,精确地找到了几个当代艺术最核心的母题,不断对其施加压力去创作。比如自画像,当代艺术里面自画像概念扩展开意味着什么?村上隆作为一个日本人,一个试图嫁接东西方文化的中间者,他的日本面貌就是所谓的自画像。他试图通过大量浮世绘以及日本古早时期漫画家的经典构图和图示把它嫁接到当代艺术的叙事里面去,这是他对于自身日本身份的一种名片式的或者是一种自画像式的标榜。 同样的村上隆的作品虽然看起来都非常可爱,但是它有一个让我们印象非常深的的骷髅头系列,在一个巨大的画布里面密密麻麻的布满了骷髅头,类似于太阳花系列。虽然看起来都很可爱,但这条线索的叙事在于什么?日本是二战的战败国,是这个世界上唯一承受了美国两颗原子弹的国家。在这些极大的伤痛的背景下,村上隆作品映射出了大量的关于death、轮回、涅槃这种看起来似乎是东方主义的逻辑,但同时他又嫁接在日本和美国这种二元对立的关系中。
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