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穆拉文斯基排练贝多芬第四交响曲实录 (俄语日字)
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DVD自压 路德维希・凡・贝多芬(1770―1827)出生于德国莱茵河畔的波恩,他的祖父是当地宫廷乐团的团长,父亲是位宫廷歌手。贝多芬自幼学习音乐,却未接受系统的的音乐教育,他的成长完全是靠当时波恩进步的文化氛围与他个人的奋斗。贝多芬在西方音乐史中可算是一位独占鳌头的作曲家。他一生经历了法国大革命前后欧洲社会的激烈变革。他的世界观、人生观、艺术观以及音乐的创作,同整个社会的动荡与思想意识形态的变革都有着密切的联系。 1803年至1804年的《第三交响曲“英雄”》的完成,标志着贝多芬创作的成熟。随之迎来的是其创作盛期的到来,大部分的杰出作品都产生在此时期:第三到第八交响曲;包括“黎明”“热情”在内的大量钢琴奏鸣曲;第三至第五钢琴协奏曲等等。大量的作品从不同的角度显示出了贝多芬的人生追求与生活的理想,表现出了其独特的人格与艺术魅力,社会的声望得到很大提高,与海顿、莫扎特并称为当时的三大音乐家。贝多芬的降B大调第四号交响曲就是创作于他的成熟期,完成于1806年。 1796年的时候贝多芬发现自己的耳病愈来愈严重,病痛给他内心带来了无法形容的苦闷与酸楚,但他最终战胜了自己。1806年春,贝多芬为了调整情绪去近郊休假,住在了朋友布朗斯威克家中。此时,他已经重新振作,并且突然停下了正在创作的《c小调交响曲》,几乎一气呵成写出了《第四交响曲》,这部作品充满了欢乐,愉悦,幸福和希望,原来这个时候贝多芬与苔莱丝・德・布朗斯威克恋爱了。之前一度情绪低落的贝多芬这时仿佛又见到了生活的希望和幸福。苔莱丝在以后的回忆中说:“在一个星期天的夜晚,在月光下,贝多芬坐在钢琴旁,开始是他的双手很平坦的在键盘上随意闲弹,弗朗梭瓦(指她的哥哥)和我都熟悉他的这种举止,这通常是他创作前的准备。然后他在低音部敲了几个和弦,接着缓慢的、以一种庄严的神秘表情弹起了JS巴赫的一支歌‘如果你想把心交给我,首先要悄悄的进行,我们共同的心愿是谁也不知道的。’我的母亲和神甫都已瞌睡,我的哥哥严肃的凝视着前方,而我则全然被他的歌和眼神所深深感动了,我感觉到一种多么丰满的生活。” 这段日子对于贝多芬来说无疑是幸福的,也就是在这一时期他又创作出了其他许多优秀的作品:1807年写给苔莱丝哥哥的《“热情”奏鸣曲》;1809年写给苔莱丝的《奏鸣曲》作品78号;1808年完成的《第五交响曲“命运”》与《第六交响曲“田园”》等。这样,《第四交响曲》表现出的是贝多芬内心的柔情,让我们见到了大师内心少有的一面。 本曲共四个乐章。 第一乐章:柔板—活泼的快板 二二拍,带引子的奏鸣曲式。引子暗示了该乐章的内容,从有着朦胧的神秘感的降b小调弱奏开始,先上升到B大调,再经过降G,由定音鼓和小号引回降B大调。同样的引回法在从展开部到再现部的过程中也出现,定音鼓滚奏20小节之长。第一主题极其欢快,充满活力和喜悦,木管乐器的旋律更加强了这一效果。在发展部中出现了弦乐器与管乐器的对话,一唱一和,旋律温馨。再现部较为短小,并直接引入花俏的尾声。 第二乐章:柔板 降E大调,四三拍,慢乐章,奏鸣曲式。该乐章主要由小提琴奏出平静、如歌的第一主题,伴奏则有着放松但持续的律动感。第二个主题是单簧管独奏,有些忧郁的情调;在整个乐队重申此主题时,情感愈发强烈。法国作曲家柏辽兹亦形容此乐章是“纯洁如天使般,难以抗拒的柔情蜜意,然而奇妙的艺术在加工期间完全消失”。 第三乐章:活泼的快板 四三拍,谐谑曲。该乐章是ABABA形式,即谐谑曲和三声中部在出现第一次之后,又重复了一遍。贝多芬的《第七交响曲》中同样运用了这一结构。全曲幽默而充满能量,从开头就可以听出主题的元素。三声中段效果则仿效一个业余管乐队演奏时,被一众醉醺醺的小提琴手打扰之情况。在谐谑曲第三次出现时,由圆号强烈地切断。 第四乐章:不太快的快板 四二拍,奏鸣曲式。该乐章虽然速度标记不算极快,但多十六分音符,听起来依然迅猛生动。再现部之前有一段巴松管独奏的柔和乐段,但随即又进入了急促的尾声。尾声规模较大,变出各种花样,直到快活地结束。 对该作品最著名的评价,莫过于罗伯特·舒曼的比喻,称之被夹在《第三交响曲“英雄”》和《第五交响曲“命运”》中间,如同“两座北欧大神之间的温柔希腊少女”。法国作家罗曼·罗兰也曾称此作品“保存了他人生中最明朗日子之芬芳”。这种评价有其中肯之处,因为该作品相对而言较为柔美、清新,没有悲伤的动机和宏大的建构;但实际上该作品乐章的主题大多都音量大、情绪激烈,有着“雄性”的感觉。即使是慢乐章中也有贝多芬式的强有力特强乐段。因此,第四交响曲综合了如歌优美与狂欢冲动两种元素。
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