穆拉文斯基排练贝多芬第四交响曲实录 (俄语日字)

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路德维希・凡・贝多芬（1770―1827）出生于德国莱茵河畔的波恩，他的祖父是当地宫廷乐团的团长，父亲是位宫廷歌手。贝多芬自幼学习音乐，却未接受系统的的音乐教育，他的成长完全是靠当时波恩进步的文化氛围与他个人的奋斗。贝多芬在西方音乐史中可算是一位独占鳌头的作曲家。他一生经历了法国大革命前后欧洲社会的激烈变革。他的世界观、人生观、艺术观以及音乐的创作，同整个社会的动荡与思想意识形态的变革都有着密切的联系。

1803年至1804年的《第三交响曲“英雄”》的完成，标志着贝多芬创作的成熟。随之迎来的是其创作盛期的到来，大部分的杰出作品都产生在此时期：第三到第八交响曲；包括“黎明”“热情”在内的大量钢琴奏鸣曲；第三至第五钢琴协奏曲等等。大量的作品从不同的角度显示出了贝多芬的人生追求与生活的理想，表现出了其独特的人格与艺术魅力，社会的声望得到很大提高，与海顿、莫扎特并称为当时的三大音乐家。贝多芬的降B大调第四号交响曲就是创作于他的成熟期，完成于1806年。

1796年的时候贝多芬发现自己的耳病愈来愈严重，病痛给他内心带来了无法形容的苦闷与酸楚，但他最终战胜了自己。1806年春，贝多芬为了调整情绪去近郊休假，住在了朋友布朗斯威克家中。此时，他已经重新振作，并且突然停下了正在创作的《c小调交响曲》，几乎一气呵成写出了《第四交响曲》，这部作品充满了欢乐，愉悦，幸福和希望，原来这个时候贝多芬与苔莱丝・德・布朗斯威克恋爱了。之前一度情绪低落的贝多芬这时仿佛又见到了生活的希望和幸福。苔莱丝在以后的回忆中说：“在一个星期天的夜晚，在月光下，贝多芬坐在钢琴旁，开始是他的双手很平坦的在键盘上随意闲弹，弗朗梭瓦（指她的哥哥）和我都熟悉他的这种举止，这通常是他创作前的准备。然后他在低音部敲了几个和弦，接着缓慢的、以一种庄严的神秘表情弹起了JS巴赫的一支歌‘如果你想把心交给我，首先要悄悄的进行，我们共同的心愿是谁也不知道的。’我的母亲和神甫都已瞌睡，我的哥哥严肃的凝视着前方，而我则全然被他的歌和眼神所深深感动了，我感觉到一种多么丰满的生活。”

这段日子对于贝多芬来说无疑是幸福的，也就是在这一时期他又创作出了其他许多优秀的作品：1807年写给苔莱丝哥哥的《“热情”奏鸣曲》；1809年写给苔莱丝的《奏鸣曲》作品78号；1808年完成的《第五交响曲“命运”》与《第六交响曲“田园”》等。这样，《第四交响曲》表现出的是贝多芬内心的柔情，让我们见到了大师内心少有的一面。

本曲共四个乐章。

第一乐章：柔板—活泼的快板
二二拍，带引子的奏鸣曲式。引子暗示了该乐章的内容，从有着朦胧的神秘感的降b小调弱奏开始，先上升到B大调，再经过降G，由定音鼓和小号引回降B大调。同样的引回法在从展开部到再现部的过程中也出现，定音鼓滚奏20小节之长。第一主题极其欢快，充满活力和喜悦，木管乐器的旋律更加强了这一效果。在发展部中出现了弦乐器与管乐器的对话，一唱一和，旋律温馨。再现部较为短小，并直接引入花俏的尾声。

第二乐章：柔板
降E大调，四三拍，慢乐章，奏鸣曲式。该乐章主要由小提琴奏出平静、如歌的第一主题，伴奏则有着放松但持续的律动感。第二个主题是单簧管独奏，有些忧郁的情调；在整个乐队重申此主题时，情感愈发强烈。法国作曲家柏辽兹亦形容此乐章是“纯洁如天使般，难以抗拒的柔情蜜意，然而奇妙的艺术在加工期间完全消失”。

第三乐章：活泼的快板
四三拍，谐谑曲。该乐章是ABABA形式，即谐谑曲和三声中部在出现第一次之后，又重复了一遍。贝多芬的《第七交响曲》中同样运用了这一结构。全曲幽默而充满能量，从开头就可以听出主题的元素。三声中段效果则仿效一个业余管乐队演奏时，被一众醉醺醺的小提琴手打扰之情况。在谐谑曲第三次出现时，由圆号强烈地切断。

第四乐章：不太快的快板
四二拍，奏鸣曲式。该乐章虽然速度标记不算极快，但多十六分音符，听起来依然迅猛生动。再现部之前有一段巴松管独奏的柔和乐段，但随即又进入了急促的尾声。尾声规模较大，变出各种花样，直到快活地结束。

对该作品最著名的评价，莫过于罗伯特·舒曼的比喻，称之被夹在《第三交响曲“英雄”》和《第五交响曲“命运”》中间，如同“两座北欧大神之间的温柔希腊少女”。法国作家罗曼·罗兰也曾称此作品“保存了他人生中最明朗日子之芬芳”。这种评价有其中肯之处，因为该作品相对而言较为柔美、清新，没有悲伤的动机和宏大的建构；但实际上该作品乐章的主题大多都音量大、情绪激烈，有着“雄性”的感觉。即使是慢乐章中也有贝多芬式的强有力特强乐段。因此，第四交响曲综合了如歌优美与狂欢冲动两种元素。

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