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翻书系列第六期:Daido Moriyama
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访问森山大道的网站并点击“Bibliography链接”会显示大约90本影集的封面,其中大部分在日本出版。 这让我们想起了森山的朋友荒木经惟,并非是因为在主题或风格上的相似,而是这种对以书籍形式出版照片的偏爱是两个人在接触画廊和展馆之前的职业生涯早期所分享的,同时使他们与艺术市场的关系更加密切。 这些出版物的频率反映了两位摄影师疯狂的工作节奏。 森山用无数的时间在东京街头上行走、散步和拍照。 如果说有一个主题从他的作品中反映出来,那就是城市。 例如,纽约给他留下了深刻的印象,圣保罗和布宜诺斯艾利斯等南美主要城市也给摄影集提供了大量的灵感和素材,但可以被森山视为最重要的城市或者说他摄影的源泉,是东京。 虽然森山偶尔会在邻近的涩谷徘徊,但新宿是总是能将他吸引回来。新宿是东京最充满活力的地区之一,是各种人类活动的地方,无论是买卖生意、商业活动还是追求娱乐。森山在新宿的街道和小巷中徘徊,沉浸在城市的生活中,与各种人擦肩而过,与那些刚出去散步或打算寻开心的人,与工人和上班族一起,他的眼睛经常被广告牌、海报、霓虹灯标志和夜晚城市纷杂的灯光所吸引,森山以这种四处游荡的方式拍摄,就像一只从一个地方跑到另一个地方的狗,从来没有明确的目的地。 事实上,狗经常出现在森山的作品中,无论是在封面还是在他的几本书的标题中。新宿对他来说可能非常熟悉,但他总是在那里寻找到一些新的东西。唯一促使他短暂地停下是当他把新胶片放进相机时——因为森山属于银盐相纸印刷一代,他的黑白图像具有数字印刷品无法比拟的某些特质。他认为紧凑型相机太棒了。“它们又轻又便宜。并让一切看起来都变得简单有趣。当拍好照片如此简单时,我看不出拍摄复杂照片的意义。你只需要把手指放在按钮上。” 他继续描述他与城市的关系:“手里拿着相机走到街上,我可以找到和海滩上的沙粒一样多的拍摄对象。东京如同一个海洋,那里有一片森林般的对象等待被拍摄。我无需选择——我只需要跳进去,放弃控制权,就像巴甫洛夫的狗一样。” 森山拍摄照片的目的不是从任何字面意义上记录或传达信息:照片的“意义”在别处。我们可以大胆地说,森山的摄影所做的是重现城市的脉搏;它为城市世界的强烈能量和轰鸣声提供了一个视觉隐喻。在音乐方面,我们可能会看到与六十年代和七十年代的自由爵士乐相似之处,一种打破常规节奏与制造不和谐的即兴创作。 “粗糙、模糊和失焦”是一种新的拍照方式,与基于构图和谐与平衡、可读性以及真理与美的结合的审美惯例背道而驰。 森山大道拒绝遵守任何这些条条框框。 他喜欢拍摄运动中的东西,并选择故意模糊的效果和颗粒感;他对景深或细节不感兴趣。 他的照片中混杂着特写镜头和广角镜头,从奇怪的角度接近并拍摄对象,甚至不看取景器就拍摄。 他经常在晚上工作,在光线不足的情况下拍照,使用慢门并故意抖动相机。 所有这些元素都与高对比度的黑白摄影风格所结合,并成为森山独有的标志。
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来自小米14的震撼
不得不说,50还是太全面了❗❗
临终之时,不得取相,即得除障。透过观照般若达实相般若。