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翻书系列第二期：Border Country from Melanie Friend
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Friend最近的纪实摄影《Border Country》又回到了录音和静态照片的辩证关系。只不过，这部作品是在 “9-11”事件后的恐慌和焦虑以及英国政府令人恐惧的惩戒权力的背景下创作的。在这里，展示英国移民遣送中心内部和外部的照片与经过剪辑的采访录音片段相结合，采访对象是被拘留者，即等待庇护申请裁决或等待驱逐出境的外国公民。2002 年，政府将 “拘留中心”更名为 “遣送中心”，人们认为这是为了摆脱这些地方被视为监狱的印象。 《Border Country》罕见地邀请人们对移民遣送中心和移民被拘留者的矛盾处境进行反思。拘留在国际移民制度中日益常态化，近年来在英国移民政策中的使用也在不断扩大。作为一种控制策略，拘留结合了监视、“保护”和威慑等多重目的；从本质上讲，它试图遏制和管理被设计为有问题的人口。虽然移民拘留的持续增长值得注意，但这肯定不是什么新鲜事。隔离特定人群以对其进行监控和审查的逻辑由来已久：“少数群体”、“国家敌人”和 “外国人”经常发现自己有可能以国家完整的名义被强制隔离或关押，尤其是在危机和战争时期。因此，被拘留者是一个身体在这里，但不“适合”这里的人，他既在国家之内，又在社会之外。 《Border Country》为开放的言论和讨论提供了可能性，Friend创造了一个空间，让被拘留者可以对他们周围的结构、系统和机构发表评论，并为我们提供了一个了解 IRC 的视角。在 IRC，公民（合法的、有价值的）和非公民（非法的、不值得的）之间的等级制度昭然若揭。移民和难民中心这样的地方破坏了人们的存在感：被拘留者被封闭起来，在时间和空间上被滞留，沦为不受欢迎者、无价值者和卑贱者。在这些卑微的空间中，人们发现自己被卷入了试图使自己不存在、不可见和不可听的过程中。他们无权顶嘴、发言或讨论。 这些移民遣送中心的娱乐和礼拜空间也是经过衡量和控制的：它们从未摆脱官僚或机构的功能性。Dover清真寺房间里的祈祷垫地毯与空间不太协调。其中一个休闲区的鸭池图片提供了一幅略显陈腐的英国景象，象征性地展示了被拘留者可能永远无法看到的英国。Dover城堡的干涸护城河是拿破仑战争期间建造的，这组景观摄影展示了古老的防御机制是如何被重新调整用于目前的边境管制的。这些图片还具有更广泛的象征意义，象征着岛国英国仍然非常害怕和抵御外来入侵。为了进一步提醒人们这些地方的功能性，照片中还出现了一些数字，如护城河的墙壁上、鸭子池塘后面、Colnbrook移民遣送中心被恰当命名为 "无菌区 “的铁丝网上。 在《Border Country》中，Friend为我们讲述了那些没有家、没有归属感、被困在一个他们无法完全理解的非人制度中的人们的心声。倾听那些被困于等待、前途未卜的人们的声音--是驱逐还是庇护--打破了围绕着这些中心和被困者的沉默和被忽视。我们永远无法尝试了解这些拍摄对象，但他们的声音却直击人心。虽然这些拍摄于IRC中心的照片并没有向我们展示被拘留者的痛苦，但它们通过中立和冷静的态度，展示并模拟了英国国家的运作。任何私人的、亲密的和个人的感觉都不在这些照片的范围之内，就像被拘留者对家或归属感的消失一样。可以理解的是，由于许多人是为了逃离迫害，口头证词中几乎没有对家的怀念。在这部新作品中，作为避难所的家的感觉被完全抹去了—无论是寻求庇护者离开的家，还是限制他们的英国这个理想的新家国。
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