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翻书系列第十一期: A New American Picture from Doug Richad
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现代美国是一个项目，一种实验。因此，它的自我形象一直是一个至关重要的问题。评论家Van Wyck Brooks曾写道，“巨大而模糊的理想主义迷雾 ”在十九世纪笼罩着整个民族文化。这是一种自我形象，普遍而持久。但是，在这个国家最有活力的声音中，最引人注目的是对天底下发生的事情的坚定不移的批判性关注。描述美国的作品名单很长，标准很高。通俗或前卫，或者两者兼而有之。当我们并非仰视，或居高临下的俯视，而是一视同仁地看待自己的同胞, 所能看到和了解到的：匿名、熟悉，却又被我们这个后殖民、技术官僚时代特有的系统性疏离所隔绝。当下的情况远非理想。当美国电影讨论国家状况时，它们经常以俯瞰天空为开场，然后向下倾斜，直到人的生活出现在视野中；或者以一个起重机镜头，将自己俯拍到街上的人流中。这种手法是文学性的，但也是视觉性的，在一个离不开定义的国家，这种手法已经足够熟悉。 Doug Richad的这些图片来自谷歌公司于 2007 年春季推出的全球道路互联网全景照片--实时街景。街景相机安装在专门制造的车顶部，距离地面两米半。这既不是人的视线高度，也不是我们所认为的监控摄像头的机械视角，既不能让人产生共鸣，也不能让人产生冷漠的距离感，这种视角充满了心理上的不确定性。摄像机以稳定的速度前行，每隔 65 英尺左右拍摄一组照片。这些照片拼接在一起，几乎形成了一个球形的全景图，其中包括头顶的天空、街道景观和城市景观。街景和路面。在您的电脑屏幕上，必须选择一个方向，并将矩形视图框起来，向上看、向前看、向四周看或向下看。您可以放大，尽管放大并不会拉近距离，但视角仍然是固定的。 在卫星定位系统时代，我们应该记住，上个世纪有多少重要的文化是以偶然的相遇、迷失的快感或消失的渴望为前提的，安德烈·布勒东的《娜佳》、拉尔夫·埃里森的《隐形人》、阿尔弗雷德·希区柯克的《迷魂记》、情境主义、街头摄影。但在手机问世前后，我们与空间和地点的关系发生了深刻的变化，而且这种变化是不可逆转的。无论如何，《A New American Picture》可能是第一部关于 “不迷失”、“不再迷失 ”的重要作品。然而，虽然这些场景来自于空间秩序的映射，但它们的时间维度却完全是另一回事 摄影在前所未有的时间范围内发现自己、重塑自己。首先，如果说这是 “街头摄影”，那么它已经放弃了这一流派至关重要的快门及其提供的瞬间选择。首先，如果这是“街头摄影”，它已经让出了该流派的重要快门和它所提供的即时选择。 《A New American Picture》向我们展示了小镇和大城市边缘的单个人物和偶尔出现的群体。没有曼哈顿、芝加哥或洛杉矶的市中心。重点是二级和三级地方，因此，不可避免地，也是种族和阶级政治相互交织的地方。此外，这些地方给人的感觉往往像是过去的地方，在那里，街景勘测车在宁静、尘土飞扬的街道上滑行时，会显得非常怪异。市民们盯着它看，也许是好奇，也许是怀疑。被遮住的面孔并不能说明什么。但这些都是当代人居住的地方。Richad从一个被凝滞前的世界中选择的作品只能是地理和构图方面的。(值得注意的是，他使用街景摄影师喜欢的 35 毫米相机格式拍摄电脑屏幕，但使用的是三脚架和慢速快门）。其次，街景拍摄可以无缝地掠过地形组合，给人一种永远是白天的感觉。我们可以在这些网页上看到正午的艳阳和午后的阴霾，但在谷歌世界里，太阳永远不会落山。你永远看不到午夜时分沙漠或森林中天鹅绒般的黑色。完全的能见度会让人眩晕，就像失眠后的谵妄。 最后，这些图像都是历史文献，标注的时刻既不可能，也无可辩驳。街景系统一直在不断更新，其摄像头也在进行第二次、第三次、第四次更新。每一次，技术都在进步，呈现出更多的细节和更流畅的过渡。每一次，光线、建筑和人物都会发生变化，有时是一点点，有时是翻天覆地。早期的图像被覆盖，从视野中消失。我们开始将互联网视为某种终极档案库，一个永远存储一切的记忆库。但令人震惊的是，互联网对自己的存档工作却漠不关心。我们几乎没有关于互联网历史的任何记录，而它对近期历史的大部分表述也已丢失。这种自动遗失的情况很可能会继续下去。然而，摄影之所以令人着迷，是因为它摆脱了叙事的束缚，让我们无法轻易做出解释。就像带着新奇眼光的访客一样，照相机将一切尽收眼底。它所看到的一切没有等级之分，没有意图之分，也不知道前因后果。事实上，它比任何人看到的都要多。它的贪婪和真实是不可分割的。在选定的图像中，最微小的事物都可能成为坚持不懈的标志，在时间的长河中唤起人们对自身的莫名关注。谷歌软件会自动模糊人脸，但身体、衣服、手势和表情呢？汽车、房屋和店面呢？未来将如何解读它们？照片说不清楚。
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