【Hi-Res】阿巴多贝多芬第九交响曲“合唱”

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D小调第9号交响曲“合唱”，作品125，是贝多芬于1818至1824年间创作的四乐章交响曲，也是他完成的最后一部交响曲。该作品是古典音乐中最为人所熟知的作品之一。
该作品篇幅宏大，演奏全曲需约一小时。贝多芬也是首个在交响曲中使用人声的主流作曲家。末乐章的歌词由德国诗人弗里德里希·席勒的《欢乐颂》（An die Freude）中部分诗句改编而成。该作品的别称“合唱”由此而来。
时至今日，第9号交响曲仍在世界文化界有相当重要的地位，尤其该曲第4乐章部分乐段经指挥家赫伯特·冯·卡拉扬整理后，以《欢乐颂》（Ode to Joy）之名成为欧洲联盟的官方盟歌。于2003年，交响乐的手稿在伦敦的苏富比拍卖行以330万美元的天价售出，印证了其价值。正如苏富比的手稿部负责人史提芬·路博士（Dr. Stephen Roe）指出：“这是人类的一大创举，足以和莎士比亚的《哈姆莱特》与《李尔王》平起平坐。”另外，联合国教科文组织亦于2001年9月4日将柏林国立图书馆收藏的第9号交响曲手稿列入“世界记忆名录”当中。2016年，《BBC音乐杂志》对151位指挥家做访谈统计，贝多芬第9号交响曲被评为史上第二。（转自维基）
首乐章为奏鸣曲式。二二拍。不太快的快板。其开头是16小节的引子，由弦乐震音和标注特弱的下降动机组成，似乎由乐队调音声音中找到灵感，并自然地转到D小调主题上。第2主题调性为B♭大调。呈示部有两个小结束句。发展部对主题动机的变化持续而有逻辑，其中还有一段赋格，高潮重复了引子的动机，但变为了特强。再现部几乎完全不变。尾声很长，有一悲凉的半音下降，低音不变，重复七次，格外引人注目。该乐章被瓦格纳评为“恐怖的进行曲”。其情绪阴郁狂暴，气势排山倒海，高潮部分定音鼓的强奏、以及多次出现的悲剧性下降音型，都增强了其感染力。
第2乐章，谐谑曲，三四拍。很快的甚快版。贝多芬首次在交响曲中将谐谑曲放到第2乐章的位置。该乐章有著著名的八度跳跃开头，以及令人印象深刻的定音鼓的独奏。乐章中段（急板），则由乐团合奏、法国号及双簧管的独奏呈现旋律的美好。之后再现前段落，然后再现中段，最后则以极为戏剧化的瞬间情绪变化做出结尾。
第3乐章，慢乐章，回旋曲式。很慢且如歌的慢板。该乐章向来以平缓华贵、美丽动人著称，但其中也有大齐奏和强烈的铜管音效。
末乐章，急板，变奏曲式。该乐章中加入人声，效果类似清唱剧，结构也可以明显地分成几个部分。
第一个部分是由定音鼓和管乐奏出一个如暴风雨般急促的导奏作为开头，后由大提琴和低音提琴演奏出宣叙调旋律，然后又再出现暴风雨般的乐句，其后大提琴和低音提琴再度演奏出宣叙调旋律，最后由管乐接驳至第二部份。
第二部分则是之前三个乐章的主题依序重现（中间都有大提琴的旋律），但都被猛烈打断，后来打断和主题逐渐统合为一，最后由管乐奏出“欢乐颂”主题，但很快被打断，然后进入第三部份。
第三部分是由低音到高音的声部诠释“欢乐颂”主题。先是由大提琴和低音提琴悄悄奏出，然后接棒给中提琴和低音管，之后是第一和第二小提琴，最后则接给管乐营造此部分的最高潮，最后由长笛和双簧管演奏出抒情的旋律，突然间被打断然后进入第四部份。
第四部分，由定音鼓引导乐团重现先前爆裂急促的导奏（这次加入了弦乐），然后由独唱低男中音唱出宣叙调旋律，以及“欢乐颂”主题。
第五部分中，主题被合唱、独唱、乐团装饰、变形，并在高亢的齐声歌唱中结束。
第六部分以军乐形式奏出，主题动机与先前相同，但节奏由四四拍变成了六八拍，调性也从D大调变成降B大调。首先由低音管和大鼓奏出固定的节奏，然后三角铁、钹和木管轻巧的加入，以及小提琴、小号在后点缀，更增添趣味性，之后则是独唱男高音加入。整体呈现了富有节奏感的风格。
第七部分是一个双主题赋格，加入了复调的色彩。
第八部分是大合唱和乐团对“欢乐颂”主题的精彩重现（加入了部份赋格的主题）。
第九部分呈现出了另外一个主题“拥抱吧，万民”，术语标记“庄严的行板”。首先先由低音长号、低音弦乐、男声奏（唱）出庄严的旋律，后再由高音声部和女声升华之。
第十部分两个主题同时出现，共同升华与发展之。
第十一部分重现了第九部分的元素。
第十二部分是由乐团和合唱让“欢乐颂”主题再次现身，之后则是四位独唱家的慢板四重唱。
之后直到结尾是为宏大的尾声，以“欢乐颂”主题为中心，历经最急版、庄严的等几般情绪转折，最后在欢乐至极、轰鸣般的结尾中画下句点。

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