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京剧里的花箭衣,绣团花或花枝图案,为一般武将、豪杰或习武少年穿用,通过服装的颜色和花的图案来表现以及衬托剧中人物的干精、儒雅
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京剧里的花箭衣,绣团花或花枝图案,为一般武将、豪杰或习武少年穿用,通过服装的颜色和花的图案来表现以及衬托剧中人物的干精、儒雅
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京剧里的大衣箱,放置的是袖口有水袖的文官长短袍服
京剧《贵妃醉酒》里杨贵妃穿着的镶边女蟒,是戏曲服装设计师、工艺美术家谢杏生设计
解读京剧《闹天宫》偷桃、盗丹一折剧中的孙悟空的专用衣,制度衣。款式:圆领、大襟、窄袖、缘饰为金绣毛状纹样,象征人物具有猴的属性,平金线绣“猴旋纹”“猴毛纹 ”
解读京剧《借东风》剧中蜀国军师孔明,在南屏山筑台祭风时穿的法衣
京剧里的三衣箱,放置的是内衣和鞋靴,起到衬垫和穿于足下
解读京剧《十字坡》剧中的孙二娘穿的行头战袄战裙,又称为:女打衣打裤,女打衣裤,是京剧服装之一,是“武旦”应工角色的服装。
京剧里的红帔,团花,是状元登科、官吏婚典及喜庆团圆场合时所穿
京剧里的丑角脸谱,这种脸谱大多表现生活在社会底层的人物、民间义士等
箭衣,是戏曲舞台上上至帝王、高级将领,下至一般武士,绿林人物,衙役穿用,穿上箭衣的男性,非常有线条,挺拔修长,英气勃勃,沉稳干练。
龙箭衣,用于身份高贵的帝王、高级武将官员或者帝王出行的行路之服,其纹样与蟒略同,颈部围“三尖领”,穿用时腰系“鸾带”,长及足
京剧中的女青褶子,多用于端庄善良的贫苦妇女或者贞节烈女之类的人物穿着
它不仅是京剧演员的行头,还是艺术品,盔头箱里的盔头
65个剧目中370多个戏曲人物扮相,昇平署戏曲人物扮相绢底彩绘本画册,是宫廷内的“御赏物”
解读京剧《女起解》剧中苏三的红色服装,小立领、对襟、窄袖、镶边的罪衣罪裤
京剧里的花脸,为何以”净”为名
京剧《麻姑献寿》剧中的古装戏衣,戏曲理论家齐如山等人截取清代杂剧《调元乐》中部分情节重组改编成,专为梅兰芳先生量身定做编演而成,以歌舞表演为主的一出古装新戏。
京剧紫色男靠,为勇猛的武将穿用,有时为净行勾紫脸人物专用
京剧里的草龙改良蟒,是对蟒袍服装更进一步改革的产物
武小生花褶、武生花褶,用于青年儒将、将领、绿林英雄等京剧人物,武生巾的正中缀有牛心“火焰”,用红绸所结,文小生则没有,武小生在两侧如意头下挂穗子
京剧伴奏乐器京胡,担负着京剧唱腔节奏变化及承上启下的指挥作用
京剧里的二涛髯,比满髯稍短,多用于下级官吏、家院等之类人物戴
解读京剧《三岔口》剧中武生任堂惠穿的服装抱衣抱裤
112-京剧中的改良女青褶子,就是变革传统的沿边形式的女素褶子
解读京剧《失街亭、空城计、斩马谡》剧中蜀汉军师诸葛亮的八卦衣
一字髯,在京剧《穆柯寨》烧山一场戏中,焦赞,孟良的髯口被烧短了,京剧里是怎样表现的呢
褶子,斜领长衫,在京剧里是男女老少都可以穿的一种便服,男褶子斜领长衫,身长及足,带水袖。 女式褶为对襟,小立领,身长略短,仅过膝
麒麟开氅,在戏曲舞台上用于位高权重的宰辅居家时穿着的服装
团行龙改良蟒,在传统基础上去繁从简,丰富了京剧传统服装
老练娴熟,唱做俱佳的京剧行当“生”角
京剧里的靠旗,是基于古代将官的传令旗演变的,是一种独具特色的夸张变形,是京剧里武将的穿戴
梳头桌,京剧艺术的美,就是从头开始
斜领长衫的男褶子,在京剧舞台上是男性角色用得最多的服饰,根据表演行当也可分为:“小生褶子”、“花脸褶子”、“小花脸褶子”
京剧里的斗篷,“斗蓬”本是生活中御寒用的外用服装,被采用作戏曲服装后,斗蓬的使用范围得到扩展,已不再只局限于御即可利用来塑造人物形象,又便于歌舞动作的完美发挥
现代京剧《沙家浜》第八场,奔袭,杜喆,韩巨明、张宇、吴春华、翟墨
京剧脸谱的构图多种多样,容易使人眼花潦乱,由这些基本的类型,根 据人物的性格、气质等,脸谱可以归纳为一些基本的类型,再变化出许许多这样看就明白了,京剧脸谱的类型
京剧中的女花褶子,用于小家碧玉平民家庭的女子
京剧《珠帘寨》选段, 孙志宏演唱(余派)天津票友
京剧中的海青褶子,也称为“院子衣”,主要用于出身下层社会的仆人所专用
《同光十三绝》名伶彩色剧装工笔重彩戏画,了解13位京剧艺术大师
京剧里的白团龙蟒,是英俊儒雅,文武双全的青中年武将穿的礼服