京剧里的二衣箱，放置的是武服，是将帅及武林人士的行头
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京剧里的五箱一桌，它是戏班的主要财产，有着完整的分类管理体系
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京剧里的大衣箱，放置的是袖口有水袖的文官长短袍服
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京剧里的三衣箱，放置的是内衣和鞋靴，起到衬垫和穿于足下
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京剧里的素箭衣，无图案纹样，素净干练，一般用于英雄侠士、衙役班头等人物，圆领、马蹄型袖口、系大带，长及足、用缎子或绒料制成
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它不仅是京剧演员的行头，还是艺术品，盔头箱里的盔头
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我们每个人都有自己的行头，说说京剧里的行头
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京剧里的满髯，是武将及性格猛烈，奸狡或年纪老迈的人物戴的髯口
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京剧里的明黄色龙蟒，绣有五爪嘴吐火珠，专为帝王使用的服饰
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京剧里的髯口，扎髯，为性情粗豪暴烈勇猛好斗的净角专用
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唱腔柔美，扮相优雅，绚丽多姿的行当，京剧旦角
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身穿红官衣，肩戴三尖领，翘臀的装扮，京剧里的钟馗衣，这种特殊的装扮是表明他是驱鬼的神灵
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京剧紫色男靠，为勇猛的武将穿用，有时为净行勾紫脸人物专用
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112-京剧中的改良女青褶子，就是变革传统的沿边形式的女素褶子
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京剧里的鹤氅，在戏曲舞台上表现的是天上神仙、人间隐士或军师一类智慧人物
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黑扎上有两绺红须，是京剧水浒戏《乌龙院》中刘唐戴的髯口
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鱼鳞甲，京剧里的专用衣，专用于楚霸王的宠妃虞姬在“营帐”一场戏
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京剧脸谱的色彩，京剧脸谱的色彩非常丰富,主色一般象征某个人物的品行,性格,气质，每个脸谱都是以戏中人物的长相、性格等为依据的，
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一字髯，在京剧《穆柯寨》烧山一场戏中，焦赞，孟良的髯口被烧短了，京剧里是怎样表现的呢
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京剧里的红色男靠，一般都是给正面人物或者英武之人穿用的
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京剧里的帔，是在明代“褙子”基础上经过装饰和美化后所形成的，上至皇帝、达官贵人、下至乡绅富户及其家眷，在闲居的时候所穿着的常服
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京剧里的女靠，完美衬托出女将英武、英雄侠气和阴柔之美的形象
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京剧里的髯口，紫满，京剧《甘露寺》中的孙权，戴的就是紫色的髯口
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京剧中的女花褶子，用于小家碧玉平民家庭的女子
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京剧里的紫花老斗衣，属褶子中的素褶，多用于社会底层的老年劳动者
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京剧里的花箭衣，绣团花或花枝图案，为一般武将、豪杰或习武少年穿用，通过服装的颜色和花的图案来表现以及衬托剧中人物的干精、儒雅
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狮开氅，绣有走兽的武将专用开氅，用于高级武将在非礼仪场合(军旅、家 居)以及占山为王的寨主、武艺高超的大将及侠士等穿着
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京剧里的髯口，大黑三，是京剧《古城会》里关羽的专用髯口
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京剧《麻姑献寿》剧中的古装戏衣，戏曲理论家齐如山等人截取清代杂剧《调元乐》中部分情节重组改编成，专为梅兰芳先生量身定做编演而成，以歌舞表演为主的一出古装新戏。
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京剧中的女富贵衣，舞台上用于穷至极限、身陷困境的贫穷妇女穿扮
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京剧脸谱中的象形脸谱，在脸谱的色彩和构图上，都是从所要表现的精灵神怪的形象出发的，形式极为灵活，没有特别固定什么模式。主要是以鸟兽等象形图案组织成面部图案。
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梅兰芳为京剧《天女散花》创制的古装戏衣，云台衣，目的是为在戏曲舞台上发挥古代歌舞的特点而创制的
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京剧里的二涛髯，比满髯稍短，多用于下级官吏、家院等之类人物戴
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褶子，斜领长衫，在京剧里是男女老少都可以穿的一种便服，男褶子斜领长衫，身长及足，带水袖。 女式褶为对襟，小立领，身长略短，仅过膝
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京剧脸谱中的太监脸谱,深眼窝，表示心机深沉，厚嘴唇能说会道，善于奉承的形象、眼角上挑，表示男有女相，暗示其太监的身份
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箭衣，是戏曲舞台上上至帝王、高级将领，下至一般武士，绿林人物，衙役穿用，穿上箭衣的男性，非常有线条，挺拔修长，英气勃勃，沉稳干练。
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梅兰芳创作的京剧《嫦娥奔月》里的古装戏衣，采花衣，仙宴衣，将中国民间的神话故事与京剧艺术巧妙结合，实现了古典文学内容与京剧艺术表现形式的完美统一
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嗜戏如命的京剧老生张二奎
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斜领长衫的男褶子，在京剧舞台上是男性角色用得最多的服饰，根据表演行当也可分为：“小生褶子”、“花脸褶子”、“小花脸褶子”
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京剧里的绿团龙蟒，生行中智勇双全，文武全才将相装束
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京剧里的丑角脸谱，这种脸谱大多表现生活在社会底层的人物、民间义士等