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京剧里的旗蟒,京剧里的服装不拘泥于朝代的限制,用清朝满族的服装代替番邦
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旗蟒,京剧里的服装不拘泥于朝代的限制,用清朝满族的服装代替番邦
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京剧里的帔,是在明代“褙子”基础上经过装饰和美化后所形成的,上至皇帝、达官贵人、下至乡绅富户及其家眷,在闲居的时候所穿着的常服
唱腔柔美,扮相优雅,绚丽多姿的行当,京剧旦角
女褶子和女帔在京剧里的服装上,两者有什么区别呢?
龙箭衣,用于身份高贵的帝王、高级武将官员或者帝王出行的行路之服,其纹样与蟒略同,颈部围“三尖领”,穿用时腰系“鸾带”,长及足
穿什么颜色的服装,是由人物来决定的,京剧里的上五色和下五色
京剧中的女白褶子,是镶莲花纹的服装
京剧脸谱中的太监脸谱,深眼窝,表示心机深沉,厚嘴唇能说会道,善于奉承的形象、眼角上挑,表示男有女相,暗示其太监的身份
解读京剧《女起解》剧中苏三的红色服装,小立领、对襟、窄袖、镶边的罪衣罪裤
京剧里的满髯,是武将及性格猛烈,奸狡或年纪老迈的人物戴的髯口
京剧里的老旦蟒,多用于庄重、沉稳身份高贵的老妇人角色穿着
【考古】京剧《坐宫》-宋小川
一字髯,在京剧《穆柯寨》烧山一场戏中,焦赞,孟良的髯口被烧短了,京剧里是怎样表现的呢
京剧脸谱中的象形脸谱,在脸谱的色彩和构图上,都是从所要表现的精灵神怪的形象出发的,形式极为灵活,没有特别固定什么模式。主要是以鸟兽等象形图案组织成面部图案。
京剧里的三件套服装袄裤裙,一般用于民间少女,也用于某类青年妇女
在京剧里为何生于东汉的诸葛亮带上了清朝的朝珠
京剧里的髯口,扎髯,为性情粗豪暴烈勇猛好斗的净角专用
京剧里的二涛髯,比满髯稍短,多用于下级官吏、家院等之类人物戴
京剧里的丑角脸谱,这种脸谱大多表现生活在社会底层的人物、民间义士等
京剧里的五箱一桌,它是戏班的主要财产,有着完整的分类管理体系
京剧里的髯口,三髯,多用于生行扮演的中年以上人物戴的髯口
京剧里的女蟒和宫装的区别,女蟒是礼服,宫装是常服
京剧脸谱中的元宝脸,领略中国传统文化的独特魅力
京剧里的二衣箱,放置的是武服,是将帅及武林人士的行头
京剧里的八字髯,丑角常用的髯口,多用于丑扮的人物角色
狮开氅,绣有走兽的武将专用开氅,用于高级武将在非礼仪场合(军旅、家 居)以及占山为王的寨主、武艺高超的大将及侠士等穿着
京剧中的女青褶子,多用于端庄善良的贫苦妇女或者贞节烈女之类的人物穿着
京剧脸谱中的歪脸,是表现一些五官不正,相貌丑陋的人物。特点是勾法不对称,给人以歪斜之感。
京剧里的素箭衣,无图案纹样,素净干练,一般用于英雄侠士、衙役班头等人物,圆领、马蹄型袖口、系大带,长及足、用缎子或绒料制成
京剧里儿童服装安安衣,属于素褶子,没有水袖,多用于剧中儿童角色的人物
京剧里的绿团龙蟒,生行中智勇双全,文武全才将相装束
熊明霞、金喜全之女金宇欣——儿夫失容番邦外
京剧脸谱里的僧道脸,在脑门上勾画舍利珠或者九个点
经典老生神仙唱段
京剧里的虬髯,以表现性格粗豪、好勇狠斗的人物,多为净角所用
京剧里的二龙戏珠行龙蟒,紫色是祥瑞之色,紫色也为贵官所用
京剧中的女富贵衣,舞台上用于穷至极限、身陷困境的贫穷妇女穿扮
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京剧紫色男靠,为勇猛的武将穿用,有时为净行勾紫脸人物专用
京剧里的花箭衣,绣团花或花枝图案,为一般武将、豪杰或习武少年穿用,通过服装的颜色和花的图案来表现以及衬托剧中人物的干精、儒雅
古早叫小番