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【曲谱同步】永儒布——怀念
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【曲谱同步】永儒布——怀念 作曲:永儒布(Yong Rub) 指挥:陈佐湟 乐团:中国中央乐团 作曲家在用音乐表达他的内心世界时,总是要利用前人的创作,包括民歌、民间乐器和前辈作曲大师们的成就,也就是无法抗拒地要受到传统的影响。但作曲家又必须不忘记自己的追求,要在创作中有所创造,《怀念》这首乐曲便是如此。作曲家运用了马头琴,以及它独有的演奏方法,包括四度定弦。在这首乐曲中,我们听到了那深深的有些凄楚的怀念的心声,不仅是对亲人的怀念,对故土的怀念,也包括对一切逝去了的美好事物的怀念。 音乐分为三段开始,从A羽和E角调式中导入,和声背景却是自由的半音进行,造成了一种不安的、使人产生悬念的心境。在终止上却十分强调E音与A音的四度效果,这是受了马头琴四度定弦的影响。而这个民间音调,经过作曲家刻意的变形,加进了变音,产生了特意的、有着D角的色彩。陌生的,这种明显的半音进行,似乎在民歌中不多见,但却糅合得天衣无缝,产生了更加如泣如诉的效果。 中段转向了G调式,并且形成了自由的、有华彩性的马头琴、小提琴、大提琴的对答,富有戏剧性的乐队的宣叙调与和声背景,造成了一种极其动人的效果。 再现的段落没有回到A羽,而是到了四个降号的F羽调。弦乐在高音区分为七个声部,用平行和弦合奏着,低音与最高音的关系仍然强调着四度关系。然后引进了马头琴、小提琴和大提琴的重奏。乐队的织体复杂起来,如流水一般运动着。真是“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。真是“剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头”。音乐安静而悠长地停留在C这个角音上。 最后就以这个音为纽带回到了A羽上,与开始的音乐形成了调性、调式的统一。我们又一次感到艺术必须是充满了感情的,又必须是严密的逻辑。最后全曲停留在四五度结构的和弦上。竖琴与钢片琴以泛调式的方式,轻柔而不安的丁冬地响着,消逝在远方,不尽的怀念永远缠绕在心头。 ——杜兆植《怀念——永远缠绕在心头》
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