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【Hi-Res】阿巴多 贝多芬第七交响曲【耳机音效】
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https://rutracker.org/forum/index.php 《A大调第七交响曲》,作品92,是路德维希·范·贝多芬于1812年创作的四乐章交响曲,被瓦格纳誉为“舞蹈的神化”(The Apotheosis of Dance),被李斯特誉为“节奏的神化”。其第二乐章多被用于影视作品中(包括国王的演讲、X战警:天启、来自地球的人等),因而广为人知。(转自维基) 首乐章,开始是慢速的引子(就像贝多芬的第一、第二、第四交响曲一般),以乐队齐奏和弦起头,双簧管奏出平和的旋律,然后是一长串上行音阶组成的庄严乐段。引子结束于属调E音上,并由木管乐器的吹奏作为揭示节奏动机的桥梁,进入快板部分。之后进入了奏鸣曲的形式,以及跳舞般的轻快节奏。该乐章有着民众欢庆的性格,还包含富有特色的固定节奏和淳厚的和声。以E音为根音的和弦,前后共出现了不下六十次。发展部是同类作品中的典范,各主题进行了奇妙的变化。结尾处有低音提琴在低音区反复演奏半音的乐段,属贝多芬的独创。 第二乐章,a小调,慢乐章,虽然速度标式是小快板(Allegretto)(可说成快一点点)但跟其它三乐章比较起来是算慢的。此乐章是非常受欢迎的,且在首演时被要求再演一次。就跟第一乐章一样,节奏以及旋律是很重要的特征。四分音符、两个八分音符和两个四分音符的固定节奏型一再出现。第一主题重复了四次(一次比一次强),第二主题方渐渐显露。在该乐章中,贝多芬运用了复调的手法,将几个动机用三声赋格段结合在一起。该乐章优美、哀而不伤,固定节奏时常有八度的跳跃,造出色彩上的变化。结尾是一个没有得到解决的和弦,有着梦境般的气氛。 第三乐章,F大调,谐谑曲与三声中部。在此,根据奥地利朝圣者的赞美诗所做的三重奏被反复了一次。这种三重奏ABA形式扩充到ABABA的方式,在这个时期相当常见于贝多芬的其它作品中,例如他的《第四交响曲》以及《第八弦乐四重奏》。该乐章的旋律来源于奥地利的民间音乐。贝多芬在这里用了不符合常规的调性转移,从F大调直接进入了A大调。三声中部中,小提琴占主导地位,单簧管和双簧管分别演奏一个明亮的、乡土味的旋律。圆号在此处有一个由主旋律衍生出的乐句。节奏上的不稳定也给听众带来耳目一新的感受。 末乐章,奏鸣曲式。托维在他的《音乐分析论文集》(Essays in Musical Analysis)里说到,这个乐章是“酒神的忿怒”。该乐章的尾声含有贝多芬作品中少见的fff(特特强)标记。 该乐章高亢、充沛,有欢腾的气氛。其第二主题有着匈牙利舞曲的特征。弦乐部分的震音和出乎意料的休止都加重了快乐的意象。贝多芬在该乐章中,还用了极其先锋的七度和弦,并依然保持了稳定的效果。期间调性变化极具戏剧性;尾声则响亮、光彩逼人。柴可夫斯基对该乐章评价道: “ 一整套绮想的图画,充溢着不羁的欢乐、生命所带来的福祉和愉悦的感受。 ”
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