初临何君阁道碑（下）
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初临何君阁道碑（上）
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临摹取韵为上，取形为中，取势或其他，吾不为也势为各自情性所生发，思绪或动，然心如古潭，守静虚笃，是为取法之根——临鲜于璜有感
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临张迁碑（三）——理解刀法，还原笔法。每一通主观提取新的感悟——既动笔既动情——从情绪中提练新收获。
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肥致碑
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张迁碑-2-节奏快半拍
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长锋羊毫临张迁碑（二）大胆铺毫，横势开张。
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通临邓石如崔子玉座右铭
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临史晨碑（一）
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临郙阁颂，同石门颂、西狭颂，并称“汉三颂”
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日课——临鲜于璜碑（下）——茂密紧凑，结构精微有趣，邓石如隶书灵感源泉
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临吴大澂《三关口峡道记》（三）注意章法
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实临礼器碑（一）端庄典雅，瘦劲如铁，变化若龙。
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临肥致碑（一）
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临朝侯小子碑（乙）——站姿临写，气更壮。书风温文而雅，平淡冲和。
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临衡方碑——方古中有倔强之气，严密处显丰腴。
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临肥致碑（三）不在本部，不能东挑西捡，有啥纸，有啥笔，就写吧：）
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临伊秉绶晋书句轴
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鲜于璜碑章法——单字顶对齐，有列无行，错落有致。结构：内部线条求平行，外廓因字立形。
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日课——临曹全碑（丙）——字法：疏密、收放对比巨大；章法：字距巨大，疏可跑马。线质：不束缚，不弛骤。
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笔何动?手何动?不如观心如何动——看取莲花意，应知不染心——运笔还是运心
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临邓石如《作太元传》（二）
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临乙瑛4-骨肉匀适，情文流畅，端庄典雅一路。
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意临嵩高灵庙碑
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临邓石如《作太元传》（一）
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临石门颂（二）晨起开笔之试笔，试纸；调整稳定后再临大整张
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“练好后，手会自己找到下笔位置”——结构之秘。直则生骨，得之力而失之僵；曲则生筋，得之韧而失之弱——线质之秘。二者相辅，字才是活
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孔庙三碑（三）礼器碑--瘦劲如铁，寓奇险于平正，疏秀于严密--临古碑，品细节。
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大篆 吴昌硕石鼓文
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临《孔宙碑》（三）临摹中调试换笔，纸笔墨相发而宜书。
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隶书《石门颂》入门，学习古隶，要不要先学篆法
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临石门颂（一）如何折格子，打字心，试笔，抓神
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实临礼器碑（二）——以笔代刀，中气内含，全力注入，注意写书性。
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临石门颂（一）——空间切割，笔笔若断，笔笔若铸。
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孔子19世孙《孔宙碑》--东孔西曹，与曹全碑并列
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临石门颂（四）四尺整张折11cm格子，9cm长锋羊毫加健，品味古人的自由意识和小调皮——那就是所谓的现代意识吧。
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临石门颂（三）四尺整张折11cm格子，6.5cm长锋羊毫加健，写出摩崖石刻的野鹤闲鸥的放松。
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临石门颂（五）热身后自由临创，四尺整张无格9cm长锋羊毫加健，抓神写意，不试试如何变自家的东西。
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临乙瑛（1）“手抖不能写书法”——一个戕害无数好手的说法，“直，是相对唐楷右上横势的直，并不是直如冰面的直；是千里排云般的直。
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临东汉《袁博碑》（一），笔法雄健，字势舒展，造型独特。开魏碑体先河
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说文部首临摹（1）