莫奈与透纳3-3
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莫奈与透纳3-1
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郭北平的色调与音乐和弦
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印象派的异化与精华
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莫奈与透纳3-2
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太阳光的误导 陈丹青的轮岗
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莫奈 谌北新可能让达芬奇的条件色变成尿不湿
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掌握印象派的条件色 是学习莫奈色彩的前提
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酒店里的户外写生
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修拉的点彩有何用？
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将写生拍成照片不仅能寻找差距
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画一幅阳光下的大美女
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费欣的糙笔触与超写实的联想
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遭遇空间弱化 高调和行画模式
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写生分享-无常的天与犯贱的手
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写生第一笔 高纯度优先
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写生第一笔 明度优先
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莫奈色彩的艺术与技术 艺术与技术的边界
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距离感与色彩强度只能选其一
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为何莫奈的静物花卉与其他画家无明显差距
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陈丹青的印象派认知与我的偏见
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靳尚谊的平面化探索与费欣的平面化
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多重性互补可能是响亮色彩的关键性因素
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郭北平为何不说莫奈 素描对色彩的制约
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莫奈的平面化观察方法
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如何减少写生色彩的人为处理
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为何先画的颜色后来变得不准确
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视域偏移与所谓情感
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颜色面积与色纯度的相互关联
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色彩之美与安娜卡列尼娜的黑裙【造色艺术】
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不同场景也是训练色彩的好办法
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点彩、概括与无法概括的色彩
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连续画两幅同一场景
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莫奈与向帆的独白
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我在乎写生时的各种尝试
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不确切的互补形成颤动的色彩
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全山石的话白说了｜不说清楚和说不清楚都是坑
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莫奈的初心与陈丹青观点
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画画也需要一点理想主义
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条件色的内卷化 条件色是了解莫奈色彩的基础
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中央美院色彩课的相互比较？｜美术生如何应对