王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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017--第五课时米芾《清和帖》字形讲解
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求泉斋课堂花絮，记录我们的日常
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草书要刚柔相济，外在温润，内含清刚，全在一股气
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临董其昌《白羽扇赋》
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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竹简上写章草，有点汉代的感觉，你也试试吧
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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入笔的出锋位置，对撇的形状影响很大，但根本动作不变
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竖画的中段变化，和竖钩的变化是一样的，可以举一反三
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竹简上写字有些洇墨，会顺着木纹化开，可能还需要处理
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔势连绵缓急有度，得疾涩之妙
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古人临帖常以百遍来计，这一点我们远不及，仍需努力
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蘭亭集序~181老
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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竹简上写不滞笔，反而有些滑，轻重要控制恰当
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张即之大字，不拘小节又笔笔有法度，气势磅礴力屈千钧
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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传说中的笔法原来竟然如此简单！
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赵宧光：握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵活
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《集王羲之圣教序》——法、闲、如。
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姜夔：点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻
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临《鲜于璜碑》子。子在川上曰，逝者如斯夫。
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两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
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曾国藩称，书法要寓沉雄于静穆之中，此乃高人语
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竖弯钩也有宽窄长短的区别，掌握了基本动作，就都会了
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人民币上的楷书神品《张黑女墓志》有哪些特点？
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有朋友问，我们现在怎么也超不过王羲之，练书法还有什么意义？
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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斜钩出钩方向也有很多变化，有的紧峭，有的宽博
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隶书点画须沉厚，行笔中体会涩势，不可浮滑虚弱
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《集王羲之圣教序》——寂、乘、下
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023--第五课时米芾《值雨帖》字形讲解
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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临王羲之行书《兰亭集序》“情”字 毛笔字书法单字临摹示范
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临张即之《杜甫诗卷》
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竖弯钩的出锋位置不同，形状也不一样，但基本动作没变
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翁覃溪评乙瑛碑：骨肉匀适，情文流畅
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王羲之的草书变化多、无定势，所以把握起来更难