京东 11.11 红包
入笔的出锋位置，对撇的形状影响很大，但根本动作不变
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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临张即之《杜甫诗卷》
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一个点之内也可以换锋，会影响边缘的形状，点的变化要吃透
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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这样讲，横折钩一下就明白了，学书法要理解底层逻辑
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临帖临什么？笔画形态是笔法动作的结果，临则是通过形态反推动作
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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写撇如何避免鼠尾？行笔时气要凝住，将力送到最尖端
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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钩的本质就是点出锋，所以抓住了本质，表象自然就被破解了
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写卧钩要注意一个要点，中间有细微的换锋，手腕要微转
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笔画细微的差别，也在于动作的细微之处，这些您了解了吗
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竹简上写不滞笔，反而有些滑，轻重要控制恰当
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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古人临帖常以百遍来计，这一点我们远不及，仍需努力
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点的入笔方向变了，但根本原理没有变，所谓万变不离其宗
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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竖的变化与横原理一样，理解了这些原理，临帖就不会迷惑
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起笔点的轻重不同，出锋位置不同，笔画的形状也不一样
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米芾说，一日不书便觉思涩。每日临帖，不断吸收经典中的养分
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竖弯钩是最难的一个笔画，转弯处要边行笔边换锋，古人所谓绞转
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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出锋位置不同，捺脚形状也不一样，本质还是点的变化
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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翻笔的目的，是把笔锋本身的弹力充分发挥出来，如同跳之前的下蹲
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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写钩的要点：笔锋立起来，顶住纸推出去，不能泄力