京东 11.11 红包
笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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临张即之《杜甫诗卷》
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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横折的方圆如何表现，其实动作原理一样，折为方转为圆
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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一点入帖法，精义就在于点，吃透了点，笔法的奥秘就破解了
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竖画的中段变化，和竖钩的变化是一样的，可以举一反三
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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斜钩出钩方向也有很多变化，有的紧峭，有的宽博
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钩的本质就是点出锋，所以抓住了本质，表象自然就被破解了
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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草书要刚柔相济，外在温润，内含清刚，全在一股气
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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竖弯钩末尾方圆变化是怎么产生的？注意观察收笔位置
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斜钩的方圆变化，和笔锋的收笔位置有关，分析对了就容易写像
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写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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竹简上写不滞笔，反而有些滑，轻重要控制恰当
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卧钩的方圆变化，与笔锋的收锋位置有关，要注意分辨
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横的起收都有方圆的不同，到底是怎么产生的呢，这样一讲就明白了
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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横的不同收笔，也影响横折的变化，本质还是点的位置不同
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整篇临摹与单字临摹不同，要注意字之间笔势连贯，对气息要求更高
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此碑被誉为隶中之草，用笔流利顿挫少。临石门颂02
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翻笔的目的，是把笔锋本身的弹力充分发挥出来，如同跳之前的下蹲
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笔锋排开出钩，钩就宽厚，笔锋聚起来出钩，钩就细小
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临王羲之十七帖，越练越觉得难，书圣难以企及
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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米芾说，一日不书便觉思涩。每日临帖，不断吸收经典中的养分
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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竖下来出锋位置不同，横折的形状也不一样，原理懂了也不难分析
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临王铎草书诗卷01。金山顶鸿飞阁，秋山晚更青，垂老探玄冥
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竖画的收笔位置，对于竖钩的形状也有影响，学会分析就简单了
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这样讲，横折钩一下就明白了，学书法要理解底层逻辑