【弗里德里希·古尔达】为自己而作的协奏曲 (1988) [自制多版本]

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关于作品：
资料来源：https://music.douban.com/review/5641765/ （由于字数限制，只能放一部分，请大家去原网址看，谢谢！）

我的作品，普通大众向来远比“业内专家”、业内媒体和批评家能接受。对于观众，我从来没有理由抱怨他们不喜欢我的作品。… 观众对我音乐的反应是让人满意的，甚至可以说是“正常而愉快”的。这个时代对“古典”音乐常有的生硬和拘谨被扫到一边，观众在一部讽刺作品的乐章之间会情不自禁地鼓掌，在音乐进行过程中也会天真地拍起手来，简而言之，就是在任何正常的观众会鼓掌的时候鼓掌，也就是他们享受演出的时候。…每当出现这种情况，观众中的某些人会对他们自己既惊又奇，他们重新发现自己具有能够自发反应、即时表达快乐的潜力，因而觉得惊奇。这种潜力之前被埋藏了；个体体验到它的重新出现，感受到自由，并最终将其展现为终场后感恩的、拥满的喝彩。这样，我给予观众的，成千倍地返回给我。所以，我没什么可抱怨的……

然而，如果这观众偶尔不那么明确了——当然很少会这样——而明显地认为要先等某个批评家或其他人的观点；或者，如果观众退缩了，把我音乐里的欢乐和幽默错当成寻常的闹剧和讽刺笑话，并做出相应的反应，那么，应该受到指责的是自称拥有统治权的评论界精英及其党羽——就称为“小贵族阶级”吧——也就是为日常媒体写作的批评家们。对他们来说，古尔达所做的任何事情都很危险——对他们而言。他竟然有胆量认为，他们骗大众说是“新音乐”的东西根本不新，也没什么音乐。更进一步，他对此言之凿凿，也清楚地知道世界上绝大多数听众和他持同样的观点。就他这样，能走多远？他能削减我们的收入并由此损害我们的团体、伤及我们的生意？他能质疑白色高级品味（亦即“严肃”音乐）和黑色低级音乐（亦即“流行”音乐）之间那神圣不可侵犯的、正牌道统的、制度化了的分界？他能避开这道分界、把它叉掉、并高声宣布这种全球通行的音乐隔离是和通常意义下的“种族隔离”一样地不公正、高度不道德、无耻下流？他能藉此动摇我们社会中的阶层基础、社会地位和稳固性以及音乐和文化的政治结构？

…

我们宣布调性之死已有几十年了，他敢不敢用自己的言行表达这个观点：调性从来没有消亡，并且，让人高兴的是，也没有理由让它消亡——除非是为了没有才能和远见掌握调性并扩展、发展它的人？音乐如果没有让人皱眉，而是带来笑容和欢乐；如果有旋律而不是不着调，它还是“现代”的吗？古尔达这厚颜无耻的集大成者，他能用C大调写出曲子来？

不能——显然，所有这些事根本就不会允许他做。他是个危险的人，必须被清除。

但怎么清除呢？直接攻击？批他个片甲不留？这可不行。这他太在行了。我们会失信的。只能玩阴的。计划很简单，就这样：我们把他音乐中的娱乐元素、把他的表演吹上天，把他热情的音乐幽默和他同时代人冷峻、荒芜、愤世的笑话混为一谈。要多用“反讽”、“讽刺”、“玩笑”这样的词，让人清楚地知道，尽管我们当然喜欢他的《咏叹调》和《为乌尔苏拉写的协奏曲》的第二乐章，我们毫无疑问地只把它们看作反讽的讽刺，也就是讽刺的反讽，也就是玩笑的讽刺，也就是讽刺的玩笑，也就是玩笑而讽刺的反讽，也就是反讽的玩笑式讽刺等等。这样，我们就能足够地清楚地表示，我们现在并不认真看待这个光彩夺目的玩笑家。这种方法可谓一石几鸟：第一，我们自己不必再严肃地过问他的作品了；第二，我们表现得十分开明、自由，这是隐藏我们真实目的——清除这个人——的最好办法；第三——这是主要目的——把他当成玩笑家和小丑来承认他、表扬他、甚至赞颂他，通过这种方式来毁掉他，这样他就对体系——我们的体系——就没有威胁了。

…

——弗里德里希·古尔达，1988

演奏者：
P1
Friedrich Gulda (Soloist and Conductor), Wayne Darling (E-Bass), Micheal Honzak (Drums)
Munich Philharmonic Orchestra
P2
Friedrich Gulda (Soloist and Conductor)
NDR-Sinfonieorchester
P3
Mischa Cheung (Soloist), Janic Sarott (Drums), Stanislaw Sandronov (E-Bass)
Sergey Simakov / Giraud Ensemble Chamber Orchestra
音频来源：
P1 专辑 [Gulda - Concerto For Myself]
P2 https://www.youtube.com/watch?v=tJyHV5i293U
P3 专辑 [Gulda - Prokofiev - Poulenc]
十分感谢诗乐哥@lelemusic  提供乐谱！！

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