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起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
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一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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草书难在笔势连绵不绝,写时手臂要虚搁,不能撑死
林散之:把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
传说中的笔法原来竟然如此简单!
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
体会写汉简的感觉,竹简宽1.5厘米,长25厘米
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
草书忌用笔虚浮。苏轼说,真书难于飘扬,草书难于凝重
临张即之《杜甫诗卷》
竹简上写字有些洇墨,会顺着木纹化开,可能还需要处理
点有时候可以当其他笔画写,这样一分析,直接看透本质
赵孟頫笔法深度解析
赵宧光:握管太紧则力止于管而不及毫,且反使笔不灵活
横的不同收笔,也影响横折的变化,本质还是点的位置不同
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
临董其昌《白羽扇赋》
临张即之,胆子要大一些,但对于笔锋还是要有控制
翻笔的目的,是把笔锋本身的弹力充分发挥出来,如同跳之前的下蹲
求泉斋课堂花絮,记录我们的日常
竹简上写字还是挺有意思,全新的体验,如对古人
竖画的收笔位置,对于竖钩的形状也有影响,学会分析就简单了
崔寒柏谈笔法,基础笔法,书法艺术的笔法,我的笔法跟谁学的?
古人临帖常以百遍来计,这一点我们远不及,仍需努力
点的入笔方向变了,但根本原理没有变,所谓万变不离其宗
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
崔寒柏点评孟繁禧 田蕴章 田英章 杨再春 庞中华 楷书 书法点评书法批评 名家书法 楷书 田楷
捺脚方圆的变化,和横起笔的原理一样,举一反三就都明白了
竹简上写章草,有点汉代的感觉,你也试试吧
临张即之杜甫诗卷,作为调节放松,偶尔可以写一下
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
林散之先生以草书闻名,据说每天必练隶书,就是为了滋养草书
柳培琪先生临鲜于枢行草,笔势连绵缓急有度,得疾涩之妙
笔画变化最微妙的是什么?是两个边缘的曲直,观察要细致
写钩的要点:笔锋立起来,顶住纸推出去,不能泄力
捺的中段曲直不同,风格也不一样,但万变不离其宗
米芾曾说:草书不入晋人格,辄徒成下品。根基很重要
初学草书,当从规矩入手,千万不要急躁,熟练后自然意到笔随
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
草书要刚柔相济,外在温润,内含清刚,全在一股气
临王献之《廿九日帖》
刘熙载:书要曲而有直体,直而有曲致