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捺脚方圆的变化,和横起笔的原理一样,举一反三就都明白了
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一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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横钩方圆的变化,其实就是撇起笔的变化,理解透了一看就明白
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
笔法之妙,尽于方圆,方笔用翻,圆笔用转
竖起笔为什么会凸出来?只要分析点的变化,就能轻松破解
卧钩的方圆变化,与笔锋的收锋位置有关,要注意分辨
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
横折的方圆如何表现,其实动作原理一样,折为方转为圆
一点入帖法,精义就在于点,吃透了点,笔法的奥秘就破解了
原来不同形状的笔画,动作原理都一样,这样一讲就明白了
斜钩的出锋位置也有变化,但基本动作没有变,观察好位置即可
笔画的角度虽然有很多变化,但换锋动作没有变,要以不变应万变
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
横中段粗细变化也很丰富,形成不同形状,需要仔细分析
入笔顺逆会造成什么变化?方圆会有细微差异,需细心观察
入笔顺逆不同,笔画形状差别很大,懂逆势,一般用笔不会差
竖画的中段变化,和竖钩的变化是一样的,可以举一反三
一个点之内也可以换锋,会影响边缘的形状,点的变化要吃透
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
卧钩的变化原理一样,出锋位置不同,形状也不同
笔画的粗细变化,由笔锋的起伏提按形成,反映内在的气息律动
草书以风骨为体,变化为用。风骨者,力也;变化者,形也
钩的本质就是点出锋,所以抓住了本质,表象自然就被破解了
横的起收都有方圆的不同,到底是怎么产生的呢,这样一讲就明白了
临张即之《杜甫诗卷》
写草书难在从容不迫,忌慌不择路,气要凝得住
点有时候可以当其他笔画写,这样一分析,直接看透本质
竖的收笔变化,本质上是点的变化,注意角度和位置
笔法难点:转和折不同,换锋动作也有区别
出锋位置不同,捺脚形状也不一样,本质还是点的变化
姜夔:大凡学草书,先当取法张芝、皇象、索靖之章草,则下笔有源
笔画不是简单一条线,要注意观察两个边缘,往往曲直不同
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
笔画变化最微妙的是什么?是两个边缘的曲直,观察要细致
斜钩有宽有窄,其实基本动作一样,只是铺毫宽度不一样
斜钩出钩方向也有很多变化,有的紧峭,有的宽博
横钩相当于横加短撇,撇的变化也会影响横钩形状,温故而知新
断与连本质一样,区别只是断笔锋离开纸,连笔锋从纸上走
竖弯钩末尾方圆变化是怎么产生的?注意观察收笔位置
竖的变化与横原理一样,理解了这些原理,临帖就不会迷惑