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【加琳娜·乌斯特沃尔斯卡娅】组曲,为乐团而作 (1959) [自制]
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关于作品: 这部作品共9个乐章: 00:10 - I. Allegro 00:42 - II. Moderato 01:33 - III. Cantabile 03:32 - IV. Vivace 04:32 - V. Vivace 06:30 - VI. Vivace 07:50 - VII. Moderato 09:51 - VIII. Allegro 10:28 - IX. Allgero moderato 1955年以后,作曲家一直被官方要求以当代以及适应时势的题材进行创作,因此作曲家相继完成《英雄的赞歌》(后出版时更名为无标题作品《第二音诗》)以及《草原之光》(后更名为《第一音诗》),前者首演虽大获成功,但是此后的音乐会之中却杳无踪迹,再无上演的机会,后者纪念列宁共产主义青年团成立 40 周年,题献给"取得劳动成果的光荣的苏联青年 "。为纪念苏维埃社会主义共和国作曲家联盟组织委员会最近一次全会而举行的首演音乐会节目上,当时的节目单向在场的音乐会观众介绍了这首交响诗: 这首交响诗的 "主题 "直截了当:荒凉、沉睡的大草原的广阔空间被火车头的汽笛声和共青团员的嘹亮歌声唤醒。年轻人克服困难,经历失败,在新一轮力量的鼓舞下,通过劳动取得了胜利。[......]在不久前还迷失在黑暗中的大草原上,出现了新建筑的亮光! 然而,全会对《草原之光》给予了特别关注,并通过了一项决议,称其为意识形态上的失败之作。当时与作曲家关系密切的肖斯塔科维奇不得不在全会上表态,交响诗给人留下了 "最强烈、最美好的印象",但 "在与同志们的交谈中,我当然不得不同意,它表达了 ‘美妙的(苏联)当代性’,但音乐手段并不完美"。当时,英雄主义音乐受到追捧,作曲家们被指责为“虚假的戏剧性”。作曲家与肖斯塔科维奇不同,她无法适应当时的议程以及决议的结果。也很难接受苏联的理想,对音乐中的英雄主义也有自己的个人看法。两个月后,在作曲家联盟专门讨论《草原之光》的一次特别会议上,作曲家们对这部作品的评价大相径庭。讨论结束时,全会主席,作曲家Evlakhov建议乌氏去掉 "沉重的低音" 和 "一些情节中的阴郁"("汹涌的草原"和"可怕的火车"),并加入 "旋律气息" 和共青团员的热情。因此交响诗的初版 "不成功",没有保存下来。改动后的版本于 1962 年上演,并录制成黑胶唱片。之后,这部作品被遗忘了几十年。 这样的背景下,笔者认为,作曲家于一年后一蹴而就的《运动组曲》或许显示出作曲家越来越反感这类的“委约创作”;同时,这也是作曲家为儿童以及青年创作的三部组曲中的最后一部。从这部作品可以看出,作曲家实际上已经毫不避讳自己的个人语言,整部作品中充斥者小二度以及半音化的不协和,甚至有一些地方出现了小块的音簇。同时这部作品的各个乐章也失去了意义鲜明的副标题,取而代之的则是类似于“快”“更快”之类的速度标记,大致奠定每个乐章的情感基调以及演奏速度。这部作品由老杨松斯录制过初版,与后来交由出版社出版的“组曲,为乐队而作”的乐谱出入甚大,体现在了整部作品的核心段落,即第一乐章以及第二乐章的两段素材,由短笛以及木琴构成的“哨声主题”以及第二乐章开头的“比赛主题”(均有笔者自己命名,方便理解)在原先的版本中段被不厌其烦地重复,而出版后的乐谱中删除了这些冗余的表达,同时各个乐章之中,主题的陈述以及重复的次数也稍有调整(主要是删减),使得原本就略显单调的作品又进一步压缩,精炼。所幸,这部作品在sikorski再版使得其的流传度相对前两部组曲而言更加广泛,我们也能听见改动后的组曲的音响效果。感兴趣的听众可前去对比老杨松斯的版本,感受其中的不同之处。 这部作品的创作模式,以及创作技法,其实与前两部组曲并没有太多的出入,因此笔者不再重复。 作曲家生前一直担心自己的真正的作品会被这类违心的作品的“光芒”被掩盖,但是,这种担心如今看来均以不复存在,从没有哪位作曲家会如此严肃地对待自己的作品,将其严格归类为“偶然地”创作以及“发自内心的声音”,但是,这种内心的声音现在来看,早已被音乐界以及广大听众所接纳,她的个人语言以及音乐风格也在如今的音乐史上占据了重要的地位,在接受她的主要风格的同时,我们也能从这些被作曲家有意掩盖的作品中,窥探到作曲家的才气,以丰富我们对作曲家的进一步的立体的了解。因而这些稀缺资源的挖掘以及公布,笔者认为意义重大,故作此分享。 演奏者: Toshiyuki Kamioka / Hessisches Staatsorchester (推测) 音频来源:https://www.youtube.com/watch?v=RGdG4Ix44bY 特别感谢@工具人giao 整理资料并撰写视频简介!! 参与活动只是为了联合投稿,如造成不便,在此表示深深的歉意。
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