京东 11.11 红包
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初学草书，当从规矩入手，千万不要急躁，熟练后自然意到笔随
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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写卧钩要注意一个要点，中间有细微的换锋，手腕要微转
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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悬针竖的难点在哪里？在出锋的地方，不能过于尖细
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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这样讲，横折钩一下就明白了，学书法要理解底层逻辑
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一点入帖法，精义就在于点，吃透了点，笔法的奥秘就破解了
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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临张即之《杜甫诗卷》
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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临勤礼碑孙字，注意钩比较厚重短促，需笔锋铺开再迅速收起
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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弯钩和卧钩类似，中间笔锋要转换，只是方向不同
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写斜钩有一个关键点，手臂要能移动，否则容易泄力
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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草书以沉着为体，变化为用。根本还在于气息要稳，不能浮
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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翻笔的目的，是把笔锋本身的弹力充分发挥出来，如同跳之前的下蹲
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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钩的本质就是点出锋，所以抓住了本质，表象自然就被破解了
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一点一画练书法，每天进步一点，大家一起来练
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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竹简上写不滞笔，反而有些滑，轻重要控制恰当
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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丰坊：书有筋骨血肉，筋生于腕，腕能悬则筋脉相连而有势
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写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿