京东 11.11 红包
王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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米芾说，一日不书便觉思涩。每日临帖，不断吸收经典中的养分
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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有朋友问，我们现在怎么也超不过王羲之，练书法还有什么意义？
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竹简上写字有些洇墨，会顺着木纹化开，可能还需要处理
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临帖临什么？笔画形态是笔法动作的结果，临则是通过形态反推动作
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草书最忌写得飘忽浮滑，虽然连绵不断，依然要笔力透纸
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草书看似随意，实则非常严谨，断与连、虚与实皆有法度
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写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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临董其昌《白羽扇赋》
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王羲之的草书变化多、无定势，所以把握起来更难
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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整篇临摹与单字临摹不同，要注意字之间笔势连贯，对气息要求更高
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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隶书笔法比楷书简单，但要写出韵味很难，须体会其细微的变化
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临张旭《古诗四帖》
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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写撇如何避免鼠尾？行笔时气要凝住，将力送到最尖端
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学书法分为三个阶段：学古、用古、化古，走完三步便是一生
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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何为魏晋风度？临一下王羲之的书法，或许能有所感悟