【有声书】“创意写作书系”《一年通往作家路》P42.（2）虚构作品中的对白

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对白是虚构作品的三座基石中的一座。约翰·加德纳在《小说的艺术》中写道，每个故事都由三个单元组成：一组描写，一组对白，以及一个行动。所以这三座基石就是：描写、对白和行动。正是这一组对白令人物栩栩如生，令场景生动，使故事显得更具戏剧性，就像舞台上展示的一样。

海明威是写对白的大师，短篇小说《沧海之变》通篇由对白组成，全部由第三人称的客观视角出发。这个故事讲述了一个女人即将离开一个与其共同生活的男子。海明威的用词恰到好处。读者读罢，会为男主人公和女主人公同时感到心碎。以下是这个故事的开头部分，也是这篇短篇小说的前三分之一。

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通过精心组织的直接对话，海明威让读者，也就是你，现场聆听了这场私密的对话，仿佛你就与这一男一女坐在同一张桌子旁，毫无距离。对话在推挡中进行，每一句话都是一次推挡，这种交替中存在着一种韵律结构。他们说的话揭示了他们的性格，增加了紧张感，制造了情绪氛围。那些没有说出口的话也有同样的效果。“我要杀了她。”海明威需要明确那个代词么？他需要解释（或者告诉）读者，这个女人要离开自己的丈夫与另一个女人生活在一起吗？不需要。读者自会明白。通过肢体语言和停顿展示出来的这种潜台词往往比直接说出来的话更有效果。我们读到这个男人的目光经常会落在女人的手上。我们也读到了她将手伸向了男子。然后我们发现，他并没有去碰那双手。我们想让男子握住女人的手，但是他没有。肢体语言是从现实世界的对话中产生的，可以起到深化直接对白的作用。

来看看海明威是怎样赋予人物性格的。“说吧，”男人说，“究竟怎么回事？”“没什么，”女孩说。对话继续，但是不再出现“男人说”、“女孩说”这几个字。首先一点，直接用动词短语“他说”要好过一些更复杂的说法——比如“他满意地说”或者“他解释道”。这些复杂的说法本身会分散读者的注意力，从而影响对话的流畅性。第二点是，一旦对话已经表明是谁在说话，就不用再重复“他说”和“她说”。词句本身的选择就会显示出是谁在说话。每个人物说的话都会使用不同的句法，甚至不同的词汇。

现在我们来看崔西·雪弗兰的小说《戴珍珠耳环的少女》中的开篇场景。开篇第一页基本上都是场景描写，伴随着维米尔和妻子的到来，他们开始观察这个即将成为他们女仆的年轻女孩，文字叙述互相交织在一起。第二页出现了一段非常短的对话，“这么说这就是那个女孩了，”维米尔的妻子突然说道。就是这短短几个字，读者会预感到维米尔的妻子即将陷入麻烦之中。在维米尔和年轻女孩格雷特之间发生精彩的对话之后，这个麻烦很快就会到来。同时通过这场对话，作者写出了维米尔是怎样在格雷特切蔬菜做汤的时候，对她产生了浓厚的兴趣。在下面的节选片段中，要十分留意那些直接说出来的对白，那些未说出的部分、肢体语言、旁白、停顿也非常重要。

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读者融入了场景中。在厨房里，我们听到了发生在主人维米尔和恭顺机灵的格雷特之间的对话，同时，也见证了他们之间微妙情绪的产生。在一页的对白之内，描写的虚实和交流的恳切都为整篇小说奠定了基调。

这篇节选对以下三种类型的对白来说都是极好的例子：直接对白、间接对白和潜在对白。

——直接对白：两个或两个以上人物一起说话，一个直接对另一个说。这种对话需要加引号。“你在忙什么呢，格雷特？”男人问道。“我在切菜，先生。切做汤用的菜。”在维米尔和格雷特之间持续的直接对白中，还掺杂着一些间接对白和潜在对白。

——间接对白：通常是人物自说自话或者说一些不重要的话。这种情况不需要加引号，除非人物在强调什么。比如格雷特这些没说出来的话，“我被这一问吓了一跳，但是没有表现出来。”再比如，“我也说不出为什么要把蔬菜摆成这样。”——多使用间接对白，可以让读者很快掌握信息，而且加强语气。

——潜在对白：这包含对白中的所有其他东西。肢体语言，迟疑，重复，眼神，旁白，以及未被说出口的话。这就是潜台词，在表达出的台词下流动，通常比说出口的话还要有力量。维米尔在桌子上敲手指，像摇骰子一样摇紫甘蓝和胡萝卜，扬眉毛，每一个肢体动作都引起了格雷特的注意，同时也引起了读者的注意。他有话要说，请仔细听。

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