横钩方圆的变化，其实就是撇起笔的变化，理解透了一看就明白
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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卧钩的方圆变化，与笔锋的收锋位置有关，要注意分辨
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竖的变化与横原理一样，理解了这些原理，临帖就不会迷惑
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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捺脚方圆的变化，和横起笔的原理一样，举一反三就都明白了
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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临张即之《杜甫诗卷》
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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一点入帖法，精义就在于点，吃透了点，笔法的奥秘就破解了
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横钩相当于横加短撇，撇的变化也会影响横钩形状，温故而知新
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理解了转和折写法，横折弯钩就明白了，都是从基本动作变化而来
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此乃晋唐笔法
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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钩的本质就是点出锋，所以抓住了本质，表象自然就被破解了
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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斜钩的出锋位置也有变化，但基本动作没有变，观察好位置即可
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横的起收都有方圆的不同，到底是怎么产生的呢，这样一讲就明白了
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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撇的收笔看似变化少，但在不同书体中，又有很多不同
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一个点之内也可以换锋，会影响边缘的形状，点的变化要吃透
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入笔的出锋位置，对撇的形状影响很大，但根本动作不变
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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写卧钩要注意一个要点，中间有细微的换锋，手腕要微转
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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写撇如何避免鼠尾？行笔时气要凝住，将力送到最尖端
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横撇和横钩原来动作一样，这下就简单了，学书法通理很重要
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竖弯钩也有宽窄长短的区别，掌握了基本动作，就都会了
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横中段粗细变化也很丰富，形成不同形状，需要仔细分析
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前一笔的收笔，即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
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临董其昌《白羽扇赋》
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度