陈簠斋：收笔立得住，即下笔之法无误，收不住，则下笔时法未尽善
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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临张即之《杜甫诗卷》
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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草书以沉着为体，变化为用。根本还在于气息要稳，不能浮
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古笔法的奥秘核心在于转笔
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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米芾说，一日不书便觉思涩。每日临帖，不断吸收经典中的养分
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临张旭《古诗四帖》
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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何为魏晋风度？临一下王羲之的书法，或许能有所感悟
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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刘熙载：书要曲而有直体，直而有曲致
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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行书的牵丝虽细，但依然要劲挺。临集王羲之金刚经06
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孙过庭：草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札
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张廷相：骨力非棱角峭厉之谓，必贯其力于画中，敛其锋于字里
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古人临帖常以百遍来计，这一点我们远不及，仍需努力
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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周星莲：笔锋随倒随起，自无僵卧之病矣
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学会了基本笔画，符合笔画就简单了，掌握了换锋原则一通百通
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姜夔：点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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横的不同收笔，也影响横折的变化，本质还是点的位置不同
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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竹简上写字有些洇墨，会顺着木纹化开，可能还需要处理
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陈簠斋：有法则两头吃紧，中间仍不省力，方是真有法…
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张即之大字，不拘小节又笔笔有法度，气势磅礴力屈千钧