周星莲：笔锋随倒随起，自无僵卧之病矣
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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何为魏晋风度？临一下王羲之的书法，或许能有所感悟
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临张旭《古诗四帖》
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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临张即之《杜甫诗卷》
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张即之大字，不拘小节又笔笔有法度，气势磅礴力屈千钧
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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米芾：得笔，虽细为髭发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁…
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竹简上写不滞笔，反而有些滑，轻重要控制恰当
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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临淳化阁帖各何。图真不悟，习草尤迷。
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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孙过庭：草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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刘熙载：书要曲而有直体，直而有曲致
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古人临帖常以百遍来计，这一点我们远不及，仍需努力
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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学书法分为三个阶段：学古、用古、化古，走完三步便是一生
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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《集王羲之圣教序》——拙、摄
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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张廷相：骨力非棱角峭厉之谓，必贯其力于画中，敛其锋于字里
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竖弯钩也有宽窄长短的区别，掌握了基本动作，就都会了
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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竹简上写字有些洇墨，会顺着木纹化开，可能还需要处理
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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行书的牵丝虽细，但依然要劲挺。临集王羲之金刚经06
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赵宧光：握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵活
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转