梅兰芳为京剧《天女散花》创制的古装戏衣，云台衣，目的是为在戏曲舞台上发挥古代歌舞的特点而创制的
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京剧《麻姑献寿》剧中的古装戏衣，戏曲理论家齐如山等人截取清代杂剧《调元乐》中部分情节重组改编成，专为梅兰芳先生量身定做编演而成，以歌舞表演为主的一出古装新戏。
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梅兰芳创作的京剧《嫦娥奔月》里的古装戏衣，采花衣，仙宴衣，将中国民间的神话故事与京剧艺术巧妙结合，实现了古典文学内容与京剧艺术表现形式的完美统一
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京剧里的女蟒和宫装的区别，女蟒是礼服，宫装是常服
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身穿红官衣，肩戴三尖领，翘臀的装扮，京剧里的钟馗衣，这种特殊的装扮是表明他是驱鬼的神灵
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京剧里的帔，是在明代“褙子”基础上经过装饰和美化后所形成的，上至皇帝、达官贵人、下至乡绅富户及其家眷，在闲居的时候所穿着的常服
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京剧《贵妃醉酒》里杨贵妃穿着的镶边女蟒，是戏曲服装设计师、工艺美术家谢杏生设计
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京剧脸谱中的元宝脸，领略中国传统文化的独特魅力
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京剧中的女白褶子，是镶莲花纹的服装
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京剧里的紫花老斗衣，属褶子中的素褶，多用于社会底层的老年劳动者
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京剧中的女青褶子，多用于端庄善良的贫苦妇女或者贞节烈女之类的人物穿着
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京剧《天女散花》选段，合唱：王艺臻、盛馨瑶、刘龙欣、闫文倩（青 衣）
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龙箭衣，用于身份高贵的帝王、高级武将官员或者帝王出行的行路之服，其纹样与蟒略同，颈部围“三尖领”，穿用时腰系“鸾带”，长及足
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经典老生神仙唱段
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京剧中的海青褶子，也称为“院子衣”，主要用于出身下层社会的仆人所专用
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京剧里的外穿蟒内穿靠，两百年前京剧舞台上就有了这样的混搭风格，表示阅兵点将，布置作战方案时的穿着
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上海京剧院史依弘、李军《汾河湾》响排 #3（带字幕）
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京剧里的明黄色龙蟒，绣有五爪嘴吐火珠，专为帝王使用的服饰
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在京剧里为何生于东汉的诸葛亮带上了清朝的朝珠
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京剧伴奏乐器京胡，担负着京剧唱腔节奏变化及承上启下的指挥作用
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京剧里的靠，是京剧里武将所通用的表演服装，有软硬靠之分，赋予人物以威武气概
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你知道脸谱中的六分脸是什么样的吗？勾六分脸的有哪些人物呢？
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唱腔柔美，扮相优雅，绚丽多姿的行当，京剧旦角
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箭衣，是戏曲舞台上上至帝王、高级将领，下至一般武士，绿林人物，衙役穿用，穿上箭衣的男性，非常有线条，挺拔修长，英气勃勃，沉稳干练。
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112-京剧中的改良女青褶子，就是变革传统的沿边形式的女素褶子
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王和霖亲授，朱宝光《哭刘表》舞台罕见之剧目
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京剧《四五花洞》-梅葆玖 孙明珠 刘长瑜 李世济
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京剧里的靠旗，是基于古代将官的传令旗演变的，是一种独具特色的夸张变形，是京剧里武将的穿戴
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它不仅是京剧演员的行头，还是艺术品，盔头箱里的盔头
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我们每个人都有自己的行头，说说京剧里的行头
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京剧里的绿团龙蟒，生行中智勇双全，文武全才将相装束
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京剧里的髯口，大黑三，是京剧《古城会》里关羽的专用髯口
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京剧里箭蟒是马连良所创，既有平民武士的风貌，又不失帝王的气质
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京剧中的女花褶子，用于小家碧玉平民家庭的女子
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京剧里的观音帔，白色帔上绣有南海仙山上紫竹林的竹叶图案
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京剧脸谱中的象形脸谱，在脸谱的色彩和构图上，都是从所要表现的精灵神怪的形象出发的，形式极为灵活，没有特别固定什么模式。主要是以鸟兽等象形图案组织成面部图案。
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京剧里的素箭衣，无图案纹样，素净干练，一般用于英雄侠士、衙役班头等人物，圆领、马蹄型袖口、系大带，长及足、用缎子或绒料制成
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京剧里的旗蟒，京剧里的服装不拘泥于朝代的限制，用清朝满族的服装代替番邦
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一字髯，在京剧《穆柯寨》烧山一场戏中，焦赞，孟良的髯口被烧短了，京剧里是怎样表现的呢
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京剧紫色男靠，为勇猛的武将穿用，有时为净行勾紫脸人物专用
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女褶子和女帔在京剧里的服装上，两者有什么区别呢？