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【曲谱同步】瞿小松——清唱剧:大劈棺
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【曲谱同步】瞿小松——清唱剧:大劈棺 作曲:瞿小松 指挥:陈佐湟 乐团:中央乐团交响乐团 合唱团:中央乐团合唱团 第一男高音:李初建 第二男高音:左文龙 女高音:冯建英 录制时间及地点:1988.07.31 北京音乐厅 本作为香港舞蹈团委约作品,。 瞿小松的《大劈棺》却是“与众不同”的清唱剧,它明显带有瞿小松所说的“走出西方阴影”的创作特点,正如当年有专家指出:《大劈棺》“为我们的戏曲音乐打开了一条新的路子”、“在音乐手法上用单纯达到了复杂的效果”、“戏曲韵白的音乐性也富有创造性”;它可以理解为 “带剧情的戏曲‘清唱’”或“新潮戏曲”。以下笔者仅从戏剧结构、音乐风格、声乐的运用方面分析这部迥异于人们印象中既有样式的清唱剧。 清唱剧《大劈棺》具有强烈的戏剧性、粗犷的风格和朴实无华的特点,这种特点在结构上体现中国戏曲结构思维与西方戏剧结构因素的结合;在合唱构思上体现为戏剧化和交响化;在乐队使用上体现为戏曲元素与现代作曲技法的融合。 ——上述简介选自石一冰《扎根中国文化“元传统”的清唱剧——瞿小松清唱剧〈大劈棺〉探析》 创作于1987年的清唱剧《大劈棺》,是瞿小松对中国新戏曲模式的探索性作品。《大劈棺》表现的是中国古代“庄子试妻”的故事,瞿小松以诙谐幽默的语汇表现了“一个男人开了一个恶毒荒唐的玩笑”。清唱剧的音乐来自作曲家本人创作的舞剧《冥城》,原作时间长达90分钟,作曲家将原作中适合清唱剧表演的富于戏剧性的段落进行了重新整合、剪辑成清唱剧形式的《大劈棺》。剪辑以后的清唱剧由以下几个段落组成:《报丧吹打》、《祭灵》、《诱惑》、《惊变》、《杀妻》、《冤魂》、《吟梦》、《超度》等。以上这些段落按照音乐材料的属性分为:缘起、展开、高潮、收束四个大型段落。在《大劈棺》中,作曲家大量采用川剧韵白、川剧吟唱等音乐材料。要求演唱者在有固定音高和无固定音高之间游离,在歌唱和道白之间自由转换,在语调和微分音音腔之间自如表述等。这些手法,突破了当时歌剧、清唱剧演唱的基本模式。在表达方法方面,作曲家采用民间说唱中的“说书人”和“剧中人”自由转换的模式,使得音乐的表现变得更为自然。在具体细节的处理方面,作曲家还大胆地将川剧“吼班”的合唱队直接引入剧情中的“帮腔”,并加入了马锣、京锣、川锣、铙钹、板鼓等打击乐器,这些打击乐器为报丧的唢呐演奏烘托气氛,喧闹的音响、淳朴的民风都成为这部作品的基本艺术特色。为了突出戏剧的矛盾冲突、营造惊心动魄的艺术氛围,作曲家兼收并蓄地采用各类音乐创作手法。西方现代音乐中常用的平行进行、复合增三和弦的手法,被应用到《杀妻》段落中。原型与逆行的结合,被应用到《报丧》段落中。小二度叠置的“音丛”手法,被应用到《超度》段落中。民间风俗中的道场音乐、民间丧葬仪式中的唢呐调等,被大胆地接纳进来。中国戏曲音乐中的声腔、韵白、锣鼓经、旁白、背躬、帮腔、紧拉慢唱等手法,被借鉴过来。除此之外,作曲家已经不屑于采用的同音齐奏、大三和弦等“单纯”的手法,也被瞿小松大胆的采纳进来。对这些古今中外、简单复杂手法的复合使用,使得清唱剧《大劈棺》兼有了多元文化的艺术属性。在这部作品中,作曲家沿着《Mong Dong})确立的艺术道路继续前行,并对自己的这种模式做出了一次超越。 ——上述简介选自《从“懵懂”到“寂静”——瞿小松》,明言《中国新音乐》
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