临《勤礼碑》疾字，可注意观察几个横的起收变化，角度与轻重
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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临张即之《杜甫诗卷》
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临勤礼碑集字，可注意观察横竖粗细差异，和同一笔画粗细变化
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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临颜真卿争座位帖，此帖笔势飞动流畅，结体奇妙极富巧思
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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米芾：争座位帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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笪重光：人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋
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颜真卿楷书亦如行书，空中笔势相连，气韵才能贯通
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蒋和：用力在笔尖，为字之筋。有筋者，顾盼生情，血脉流动
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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临鲜于璜碑。惠，仁也。亦惠然，顺也
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临张旭《古诗四帖》
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苏轼：争座位帖比鲁公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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李国胜老师顏真卿行書章法構成與臨創轉換
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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临勤礼碑孙字，注意钩比较厚重短促，需笔锋铺开再迅速收起
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蒋骥：牵丝为有形之使转，使转是无形之牵丝，此即不着纸，要留意
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垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风
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褚遂良的一个小动作，向我们透露了古笔法的真象
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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学书法须知变化之妙，不能学死了。临集王羲之金刚经29
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临王铎草书诗卷05。辑书蛇性善，抚轸鹤音凉，劝汝勤鞅……
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临颜真卿争座位帖15，尔唯不伐，天下莫与汝争能
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临《鲜于璜碑》裔字
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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临颜真卿争座位帖20，闻军容之为人，清修梵行，深入佛海……
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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临王铎草书诗卷03。怀萧爽，银河展幔亭，告大次寒阳山趣……
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临柳公权玄秘塔碑梦字，可注意横的起笔角度，撇起笔两次换锋
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王羲之的草书变化多、无定势，所以把握起来更难
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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露锋也能沉着有力？【颜真卿】多宝塔|笔法入门
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝