京东 11.11 红包
临柳公权玄秘塔碑梦字，可注意横的起笔角度，撇起笔两次换锋
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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临张即之《杜甫诗卷》
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临玄秘塔碑教字，可注意两横有俯仰之势，长撇直如利剑骨力尽显
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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临勤礼碑孙字，注意钩比较厚重短促，需笔锋铺开再迅速收起
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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蒋和：用力在笔尖，为字之筋。有筋者，顾盼生情，血脉流动
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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梁同书：写字要有气，气须从熟得来，有气则自有势
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赵宧光：握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵活
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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起笔换锋发力，就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
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临《勤礼碑》疾字，可注意观察几个横的起收变化，角度与轻重
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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一个点之内也可以换锋，会影响边缘的形状，点的变化要吃透
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颜真卿楷书亦如行书，空中笔势相连，气韵才能贯通
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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临帖临什么？笔画形态是笔法动作的结果，临则是通过形态反推动作
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米芾：得笔，虽细为髭发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁…
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悬针竖不可出锋太快，容易产生虚尖。临集王羲之金刚经39
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临鲜于璜碑。惠，仁也。亦惠然，顺也
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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笪重光：人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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蒋和《书法正宗》：学行书可知真书之血脉，不可分为二橛
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前一笔的收笔，即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
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孙过庭：草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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临淳化阁帖各何。图真不悟，习草尤迷。
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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临王献之《廿九日帖》
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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临鲜于璜碑府，文书所藏之处曰府