笪重光：人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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临张即之《杜甫诗卷》
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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临董其昌《白羽扇赋》
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临玄秘塔碑教字，可注意两横有俯仰之势，长撇直如利剑骨力尽显
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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颜真卿多宝塔碑疑难问题释疑之横
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刘熙载：书要曲而有直体，直而有曲致
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李国胜老师顏真卿行書章法構成與臨創轉換
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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临颜真卿争座位帖，此帖笔势飞动流畅，结体奇妙极富巧思
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临勤礼碑孙字，注意钩比较厚重短促，需笔锋铺开再迅速收起
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蒋和《书法正宗》：学行书可知真书之血脉，不可分为二橛
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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丰坊：书有筋骨血肉，筋生于腕，腕能悬则筋脉相连而有势
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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燕凯博士临井上有一临《颜家庙碑》，三临后的理解有没有打动你呢？
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临张旭《古诗四帖》
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临王羲之《黄庭经》，星凤楼刻本。
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赵宧光：握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵活
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颜真卿多宝塔碑疑难问题释疑之垂露竖之垂露
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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临《鲜于璜碑》裔字
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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临鲜于璜碑。惠，仁也。亦惠然，顺也
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颜真卿多宝塔碑
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笪重光：能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣…
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临帖不同阶段目的不同，临法方法也会不同。临争座位帖30
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临勤礼碑英字，可分析空中笔势对点画形态的影响，笔笔有关联
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临王献之《廿九日帖》
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阮元评争座位帖：不复以姿媚为念者，其品乃高，为行书之极致
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周星莲：笔锋随倒随起，自无僵卧之病矣
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差