临颜真卿争座位帖15，尔唯不伐，天下莫与汝争能
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断与连本质一样，区别只是断笔锋离开纸，连笔锋从纸上走
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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横折的方圆如何表现，其实动作原理一样，折为方转为圆
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竖弯钩有方向的不同，本质还是点出锋，要能透过现象看本质
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竖弯钩末尾方圆变化是怎么产生的？注意观察收笔位置
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竖弯钩也有宽窄长短的区别，掌握了基本动作，就都会了
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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斜钩的方圆变化，和笔锋的收笔位置有关，分析对了就容易写像
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横钩相当于横加短撇，撇的变化也会影响横钩形状，温故而知新
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横钩方圆的变化，其实就是撇起笔的变化，理解透了一看就明白
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横竖的曲直，也会影响横折的变化，并造成结构的不同
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一个点之内也可以换锋，会影响边缘的形状，点的变化要吃透
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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笔锋排开出钩，钩就宽厚，笔锋聚起来出钩，钩就细小
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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梁同书：写字要有气，气须从熟得来，有气则自有势
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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翻笔的目的，是把笔锋本身的弹力充分发挥出来，如同跳之前的下蹲
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斜钩出钩方向也有很多变化，有的紧峭，有的宽博
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竖弯钩的出锋位置不同，形状也不一样，但基本动作没变
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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横折也有角度的变化，没有定势，临帖时观察要细致
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临张旭《古诗四帖》
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竹简上写章草，有点汉代的感觉，你也试试吧
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同学拍的视频。写春联，迎新年。年年岁岁花相似，岁岁年年人亦同
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横的曲直会影响字势，往内收或者往外张，进而影响整体风格
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米芾说，一日不书便觉思涩。每日临帖，不断吸收经典中的养分
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斜钩的出锋位置也有变化，但基本动作没有变，观察好位置即可
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此碑被誉为隶中之草，用笔流利顿挫少。临石门颂02
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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临张即之《杜甫诗卷》
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学会了基本笔画，符合笔画就简单了，掌握了换锋原则一通百通
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王羲之的草书变化多、无定势，所以把握起来更难
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竖下来出锋位置不同，横折的形状也不一样，原理懂了也不难分析
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张即之的字粗细对比明显，气息起伏大，比较激荡
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笔法难点：转和折不同，换锋动作也有区别
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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圆笔用绞，方笔用翻，难在方圆并用。临集王羲之金刚经24