苏轼：争座位帖比鲁公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态
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临颜真卿争座位帖20，闻军容之为人，清修梵行，深入佛海……
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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临玄秘塔碑教字，可注意两横有俯仰之势，长撇直如利剑骨力尽显
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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临董其昌《白羽扇赋》
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临勤礼碑集字，可注意观察横竖粗细差异，和同一笔画粗细变化
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颜真卿楷书亦如行书，空中笔势相连，气韵才能贯通
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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临颜真卿争座位帖15，尔唯不伐，天下莫与汝争能
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临柳公权玄秘塔碑梦字，可注意横的起笔角度，撇起笔两次换锋
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米芾：得笔，虽细为髭发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁…
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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临鲜于璜碑。惠，仁也。亦惠然，顺也
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临颜真卿争座位帖19，军容为心，曾不顾百寮之侧目……
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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临《勤礼碑》疾字，可注意观察几个横的起收变化，角度与轻重
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临王铎草书诗卷05。辑书蛇性善，抚轸鹤音凉，劝汝勤鞅……
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竖不宜写得太直，否则显得刻板无势。临集王羲之金刚经37
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丰坊：书有筋骨血肉，筋生于腕，腕能悬则筋脉相连而有势
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汤临初：字有自然之形，笔有自然之势，顺笔之势，则字形成
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临勤礼碑英字，可分析空中笔势对点画形态的影响，笔笔有关联
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临王铎草书诗卷03。怀萧爽，银河展幔亭，告大次寒阳山趣……
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起笔换锋发力，就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
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临颜真卿争座位帖21，恬然於心。固不以一毁加怒，一敬加喜……
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临《鲜于璜碑》裔字
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学书法须知变化之妙，不能学死了。临集王羲之金刚经29
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临王铎草书诗卷01。金山顶鸿飞阁，秋山晚更青，垂老探玄冥
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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点画中段一定要重视，要中实不能虚弱。临集王羲之金刚经15
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经典碑帖不像印刷体，有形无势不是好书法。临集王羲之金刚经32
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短短234字，不仅仅是书法作品，更是血泪之作