此碑被誉为隶中之草，用笔流利顿挫少。临石门颂02
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隶书《石门颂》入门，学习古隶，要不要先学篆法
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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古人的书法字典里是没有提按二字#书法 #毛笔字#晋唐笔法教学
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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临张即之《杜甫诗卷》
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隶书《石门颂》临帖，用什么书写工具，更能表现这块碑的风格？
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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笔法动作揭秘
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临石门颂01，此碑用笔沉着劲道，结体舒展飘逸，乃汉隶精品
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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临石门颂08，其结体平中寓奇，不时有出乎意料之巧思
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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临石门颂03，其用笔具有篆意，含蓄蕴藉，雁尾不过分加重
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羊毫、生宣、悬肘，几乎是最难的方式，但都是为了长远发展
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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隶书｜后来烟雨皆散尽，无人撑伞一人行
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临石门颂14，其结体纵横开阖，洒脱自如，很有意趣
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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日本书家：石门颂兼备秦汉古铜印结构法度，一个字就是一个小宇宙
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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开窗借景～隶书《张迁碑》（下）
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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临石门颂07，可注意观察横画俯仰之势，竖画向背之势
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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长线条行笔如荡桨，有节节发劲之感，但又不能做作。临石门颂04
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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竖弯钩也有宽窄长短的区别，掌握了基本动作，就都会了
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临帖不同阶段目的不同，临法方法也会不同。临争座位帖30
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有朋友问，我们现在怎么也超不过王羲之，练书法还有什么意义？
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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站着写更费力，但也更练功，再坐下来会更轻松。临石门颂12
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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站着写比坐着写更灵活，手腕摆动幅度也小一些。临石门颂11
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临石门颂15，线条粗细变化不大，但依然充满了活力
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乙瑛碑庄重静肃的主调之下，又是流动的、活脱的