V
主页
此碑被誉为隶中之草,用笔流利顿挫少。临石门颂02
发布人
临《石门颂》,笔:细嫩纯羊毫;墨:开明书液;纸:文坛轩皮草生宣。 一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
打开封面
下载高清视频
观看高清视频
视频下载器
隶书《石门颂》入门,学习古隶,要不要先学篆法
林散之:把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
古人的书法字典里是没有提按二字#书法 #毛笔字#晋唐笔法教学
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
临张即之《杜甫诗卷》
隶书《石门颂》临帖,用什么书写工具,更能表现这块碑的风格?
体会写汉简的感觉,竹简宽1.5厘米,长25厘米
集王羲之圣教序,学习行书之典范,柳培琪先生示范慢临,不激不厉
笔法动作揭秘
临石门颂01,此碑用笔沉着劲道,结体舒展飘逸,乃汉隶精品
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
临石门颂08,其结体平中寓奇,不时有出乎意料之巧思
竖起笔为什么会凸出来?只要分析点的变化,就能轻松破解
临石门颂03,其用笔具有篆意,含蓄蕴藉,雁尾不过分加重
羊毫、生宣、悬肘,几乎是最难的方式,但都是为了长远发展
原来不同形状的笔画,动作原理都一样,这样一讲就明白了
隶书|后来烟雨皆散尽,无人撑伞一人行
临石门颂14,其结体纵横开阖,洒脱自如,很有意趣
笔法之妙,尽于方圆,方笔用翻,圆笔用转
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
日本书家:石门颂兼备秦汉古铜印结构法度,一个字就是一个小宇宙
临张即之,胆子要大一些,但对于笔锋还是要有控制
开窗借景~隶书《张迁碑》(下)
梁同书:笔要软,软则遒,笔头要长,长则灵,墨要饱,饱则腴
临石门颂07,可注意观察横画俯仰之势,竖画向背之势
柳培琪先生临鲜于枢行草,笔随势走气定神闲,看着就是一种享受
长线条行笔如荡桨,有节节发劲之感,但又不能做作。临石门颂04
十七帖为王羲之晚年力作,平和简远,一派君子之风
竖弯钩也有宽窄长短的区别,掌握了基本动作,就都会了
临帖不同阶段目的不同,临法方法也会不同。临争座位帖30
有朋友问,我们现在怎么也超不过王羲之,练书法还有什么意义?
书法家毕其一生,就在锤炼一根线条,所谓形质,质才是根本
入笔顺逆不同,笔画形状差别很大,懂逆势,一般用笔不会差
站着写更费力,但也更练功,再坐下来会更轻松。临石门颂12
临集王羲之金刚经,此碑中正平和清雅遒劲,乃学行书之上好范本
站着写比坐着写更灵活,手腕摆动幅度也小一些。临石门颂11
临石门颂15,线条粗细变化不大,但依然充满了活力
乙瑛碑庄重静肃的主调之下,又是流动的、活脱的