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蒋和《书法正宗》:学行书可知真书之血脉,不可分为二橛
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临颜真卿《争座位帖》选字。笔:耕砚山房订制兼毫落纸有神;墨:玄明纯桐油烟墨;纸:文坛轩3A皮草生宣。
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阮元:争座位帖如熔金出冶,随地流走,元气浑然,不复以姿媚为念
米芾:争座位帖有篆籀气,为颜书第一。字相连属,诡异飞动
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
最美不过颜真卿——《多宝塔碑》
王澍:争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇,足为兰亭后劲也
米芾:争座位帖在颜最为杰思,想其忠义愤发,顿挫郁屈,意不在字
姜夔:大凡学草书,先当取法张芝、皇象、索靖之章草,则下笔有源
提笔时气要往下沉,按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
集王羲之圣教序,学习行书之典范,柳培琪先生示范慢临,不激不厉
用纯羊毫练习很累,但也更训练气息的稳定性,和手对笔锋的敏感性
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
阮元评争座位帖:不复以姿媚为念者,其品乃高,为行书之极致
垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风
姜夔:常欲笔锋在画中,则左右皆无病矣…
三大行书带来的启示,悟透了让你直接上一个台阶
用竹简临出师颂,此帖被认为是隋人书,劲健中有飞动之势
原来不同形状的笔画,动作原理都一样,这样一讲就明白了
献之:更高兴,我的笔法你悟到了
十七帖为王羲之晚年力作,平和简远,一派君子之风
经典碑帖不像印刷体,有形无势不是好书法。临集王羲之金刚经32
竖起笔为什么会凸出来?只要分析点的变化,就能轻松破解
书法博导陈海良笔法,你学会了吗
老一辈说两头见法,中段见力,可谓灼见。临集王羲之金刚经14
行书虽然连笔多,仍然要重视收笔。临集王羲之金刚经08
学书法须知变化之妙,不能学死了。临集王羲之金刚经29
临争座位帖28,岂可裂,列位自有次叙,但以功绩既高……
李国胜老师顏真卿行書章法構成與臨創轉換
转折处须换锋,折成方转成圆。临集王羲之金刚经23
临《鲜于璜碑》裔字
起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
张即之大字纵横开合,大起大落,气势雄强
临王羲之七十帖,古人的书信都是那么美,我们已经没有这份情致了
蒋骥:牵丝为有形之使转,使转是无形之牵丝,此即不着纸,要留意
撇与悬针竖笔法本质一样,须将力送到末端。临集王羲之金刚经38
起笔换锋发力不容易,收笔甚至更难。临集王羲之金刚经16
王羲之十七帖转折分明,方圆兼备,流美畅达又不失法度
有朋友问,我们现在怎么也超不过王羲之,练书法还有什么意义?
临帖不同阶段目的不同,临法方法也会不同。临争座位帖30