V
主页
笔法难点:转和折不同,换锋动作也有区别
发布人
一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
打开封面
下载高清视频
观看高清视频
视频下载器
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
入笔顺逆不同,笔画形状差别很大,懂逆势,一般用笔不会差
起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
临张即之《杜甫诗卷》
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
临张即之杜甫诗卷,用猪鬃毫挺适合,轻松表现飞白
竖起笔为什么会凸出来?只要分析点的变化,就能轻松破解
笔法之妙,尽于方圆,方笔用翻,圆笔用转
十七帖为王羲之晚年力作,平和简远,一派君子之风
体会写汉简的感觉,竹简宽1.5厘米,长25厘米
这样讲,横折钩一下就明白了,学书法要理解底层逻辑
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
初学草书,当从规矩入手,千万不要急躁,熟练后自然意到笔随
横撇和横钩原来动作一样,这下就简单了,学书法通理很重要
有朋友问,我们现在怎么也超不过王羲之,练书法还有什么意义?
学书法分为三个阶段:学古、用古、化古,走完三步便是一生
王羲之比较难学,但临过之后,再临后世的就容易一些
一个点之内也可以换锋,会影响边缘的形状,点的变化要吃透
王羲之十七帖,流利洒脱而又从容不迫,令人爱不释手
古人写草书如写正书,笔笔到位,点画处皆重,引带处皆轻
竹简上写字有些洇墨,会顺着木纹化开,可能还需要处理
隶书笔法比楷书简单,但要写出韵味很难,须体会其细微的变化
临帖临什么?笔画形态是笔法动作的结果,临则是通过形态反推动作
林散之:把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
竹简上写章草,有点汉代的感觉,你也试试吧
写草书既要注重笔势的连贯,又要兼顾点画的到位,切勿草率
草书尤其注重筋节,每一次改变方向都需暗转笔心,不能一溜而下
写钩的要点:笔锋立起来,顶住纸推出去,不能泄力
撇的收笔看似变化少,但在不同书体中,又有很多不同
柳培琪先生临鲜于枢,用笔中侧并用,笔势自然生发连绵不绝
王澍:争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇,足为兰亭后劲也
草书看似随意,实则非常严谨,断与连、虚与实皆有法度
行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
书法笔法动作解析回归
蒋和:用力在笔尖,为字之筋。有筋者,顾盼生情,血脉流动
竖弯钩是最难的一个笔画,转弯处要边行笔边换锋,古人所谓绞转
草书不是简单画圈圈,每一处转折都要换锋,笔笔力透
梁同书:写字要有气,气须从熟得来,有气则自有势
阮元:争座位帖如熔金出冶,随地流走,元气浑然,不复以姿媚为念