乙瑛碑庄重静肃的主调之下，又是流动的、活脱的
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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黄宾虹说，篆隶不宜有飞白，行草书可以有
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隶书就像磨刀石，对于强化笔力有好处，要不时练练
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行笔速度不能一概而论，临帖的时候慢一些，自运的时候自然一些
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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林散之先生以草书闻名，据说每天必练隶书，就是为了滋养草书
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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隶书起笔多取逆势，笔锋自然容易得力，点画浑厚饱满
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隶书怎样产生金石气（陈忠建书法学堂截屏）
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笔锋有按必有提，有伏必有起，都要在掌控之内
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有朋友问悬肘写为什么不抖，坚持练习就可以，大家都做得到
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隶书点画须沉厚，行笔中体会涩势，不可浮滑虚弱
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隶书笔法比楷书简单，但要写出韵味很难，须体会其细微的变化
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写字骨力有哪里来？首先要中锋行笔，其次气息要凝聚
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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行笔时要能感受到笔锋与纸面的摩擦力，气贯注笔尖，自然力透纸背
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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书法最忌讳死板，所以一定要会分析字里的动态感，和对立关系
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临乙瑛碑，起笔逆势，波尾折角圆和，中和内敛
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写字时手指手腕都要放松，手臂不能压死，要轻虚
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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练书法要不急不躁，力求笔笔到位，功力深了再追求自然书写
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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隶书起笔并不藏锋#书法#毛笔字 #隶书曹全碑 #晋唐笔法教学#书法入门
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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曾国藩称，书法要寓沉雄于静穆之中，此乃高人语
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横撇和横钩原来动作一样，这下就简单了，学书法通理很重要
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张即之大字，不拘小节又笔笔有法度，气势磅礴力屈千钧
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弯钩和卧钩类似，中间笔锋要转换，只是方向不同
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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杨守敬：石门颂用笔如闲云野鹤，飘飘欲仙，六朝疏秀，皆从此出
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古人说，学行草书要通篆隶，其实五体都是相通的，而且互相促进
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捺一般和撇笔势相连，撇写好空中一个圆势，捺自然入笔
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镜堂 | 大字隶书怎么写出“节奏感”？看完这个视频你就懂了！龙友博士隶书创作实录（上）